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burton

女摩羯座
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那样的店

burton 发布于：2008-08-23 22:17

Bernard Black 的Black书店，在伦敦一条小街上，旁边有家蓝色精品店，女店主Fran是Bernard唯一的朋友。 Manny 原本是一家会计行的会计，由于无法忍受老板的态度而愤然辞职，却阴差阳错的成了Black书店的唯一的雇员。可Bernard 偏偏是世界上最古怪最邋遢态度最差的书店老板，为了避免不去书商那儿进货而不愿意卖掉书，住的地方就像猪窝一样脏兮兮乱糟糟，小店里从来就没有整理过，账目本就象儿童图画本，而且对谁都是大呼小叫，还随时喝得醉醺醺的……这样的书店居然还顾客临门，而Manny居然也能忍受如此恶劣的老板，Fran到书店串门喝酒的时间比在自己店子里的还长，于是一个荒诞搞笑的布莱克书店就这样展现在观众面前。 !_苷?n麘?
!8?X?'?
看过《豆豆先生》的朋友对英国的荒诞剧一定不会陌生，这种类型的剧集虽然是情景喜剧的表现方式，但是不论是故事情节还是人物塑造，却极其荒诞可笑，而《布莱克书店》应该是这种剧的典型之作。书店原本是应该干净整洁，井井有条才能让顾客安心选购，而彬彬有礼的态度更是不可少，可Bernard却不是这样，不仅到处拉力邋遢，还总是一幅欠扁的样子，对待顾客也总是没声好气（对美女例外）。难以想象这样的书店还能经营得下去。啸繊?H
Bernard 的造型就像一个流浪汉，乱糟糟的好像从来没有洗过的头法，脏的可疑的衬衣，加上总是穿着不合时宜的黑色外套，放在哪儿都会被看作怪胎。 i鬤疧侾L?
而Bernard 的好友Fran则是一个高挑的短发女子，算不上漂亮，也缺乏淑女味道，自然缺乏男人缘，只能与Bernard 和Manny 成为异性好友，和Bernard在一起就是“好哥们”喝酒抽烟少不了，和Manny在一起就是“好姐妹”聊八卦摆弄小玩意，当Manny被Bernard欺负的话，Fran还会出面为Manny撑腰。Fran的个性总的来说就是单纯善良，不过能和Bernard这样的怪胎混在一起，Fran必然难得会找到男朋友了。娪M ?脀2
Manny是三个人中最可爱的角色，总是会有稀奇古怪的嗜好和毛病，一头米粉一样的长发，和夸张的五官，加上他那超级逆来顺受的性格，还真是可爱又可笑。而且Manny时不时还来几手绝活，说他是天才与蠢才的混合体毫不过分。类fXu&窭
这样三个现实生活中几乎不可能存在，更别说混在一起的人，构成了最基本的荒诞元素。而剧情中的各种有趣的荒诞故事，更是让人笑掉大牙。当然，也只有看过才会体会到这种荒诞而幽默的感觉了。渒嫑?碛
l @0|鲭q
美国最近也有一部以书店为主的剧集，不过与布莱克书店比较起来，显得正常多了。看过布莱克书店的这种荒诞之极的电视剧，不免让人一改对英国人彬彬有礼的绅士淑女的印象。而喜欢豆豆的朋友则会觉得十分熟悉。也许把这部布莱克书店当作“休闲小吃”而不用太在乎其中的荒诞成分，也许正是一种大脑休息的方法吧？枒X?/抡D
1，看的时候，尽量不要用脑子，不要理性分析或与常识相比较。 ??7趔観?
2，看的时候，嘴巴尽量不要塞东西，否则要么就是屏幕被食物弄脏，要么就是自己被呛着咽着。馈阼VG轶v
3，看完之后，要模仿剧中人物的行为。 ?*???€

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风吹稻浪zhuande

burton 发布于：2008-08-21 14:27

老师讲《风吹稻浪》。
　　说实话，我之前看过，浑没看出好来。
　　以为只是政治立场贴合了这几年欧洲电影节的风气，所以拿獎。
　　老师说：“我们电影学院眼下的风气，学生们喜欢一些电影语言不标准的电影，
　　这种神叨电影，比如《天使爱米丽》，比如《罗拉快跑》，比如《通天塔》。
　　或者一些排场电影，铺张电影，比如《美国往事》。
　　而这种语言标准的电影，则觉得太平庸了吧？缺乏才气。
　　是因为读不出这种电影的好来。”
　　说得我十分惭愧！
　　因为我确实满喜欢他说的那些神叨叨电影来着。
　　这是个人气质的问题。
　　比如我甚是喜欢《被嫌弃的松子的一生》等等神叨叨电影，
　　比起《红楼梦》毫无疑问更喜欢《金瓶梅》，就很说明问题。
　　
　　老师今天分析了《风吹稻浪》一个镜头段落，分析人家“标准”在哪里，
　　精确在哪里，有效率在哪里。
　　并且让我们感受到顶级电影的那种平衡感，
　　冗余部分的高超，以及冗余部分并不破坏叙事的平衡，
　　以及留出的气口，让观众抒情的时候，如何继续推进剧情。
　　什么叫分寸，什么是“操之过急”，什么又是“若无其事”。
　　这种纯粹感觉的东西，落实在镜头和剪辑里，半秒钟都是差距。
　　只有这么好的老师，才可以讲到这种境界。
　　
　　实在是非常牛逼。
　　而且，非常简单。
　　真正的顶级电影就是这样，如同一切艺术一般，只是恰好，只是本然，只是返璞归真。
　　
　　之后看了一段肯罗奇的访谈花絮。
　　我很喜欢和老师一起看花絮。
　　因为看花絮不同于看电影，比较像大家一起话家常，气氛放松而亲和。
　　一个花白胡子的法国人，面对肯罗奇，坦言自己是他的电影学生，
　　说喜欢他的电影，他的人生，他的智慧，他的痛苦。
　　这种坦率的表达自己的喜欢的方式，也是我做访问的方式。
　　我心里想：“法国大胡子，原来你也是上来就捧一通臭脚啊！”
　　肯罗奇是一个害羞的人，头发花白，面容纯净，戴眼镜，
　　特别像一个在大学里闭塞了一生好好教书的大学教授，
　　平时喜欢在秋夜里散步，看看学校里开的花那种。
　　屏幕上一部一部的放他若干年的电影片段，最早一部从71年开始。
　　我们的老师随口说：“那一年，我刚出生。”
　　
　　这时，年老的害羞的肯罗奇面对自己的多年前的旧作，
　　说了一句很棒的话，他说：“我的一生像一束光，在你们眼前划过。”
　　还有，放到第三部作品《折翼母亲》，
　　他突然无法说下去，他哽咽了。
　　全然不是作态，能感觉到，他因为自己情感的外露而有些羞愧，
　　他自己都不知道这个片段还能引起自己这样剧烈的情绪波动，
　　他竭力控制自己却无法立刻奏效。
　　他擦了擦眼睛，讲这部电影最初的成因：
　　一个被强暴的母亲，因为暴力的阴影有了暴力的倾向，所以社会工作人员裁定她没有资格做一个母亲。
　　她越是痛苦，就越是忍不住施以暴力，形成恶性的循环。
　　社会工作人员来帮助她生产，但是目的是立刻带走她的孩子。
　　屏幕上那个母亲，疯狂的喊着“NO！我不要生！我要它继续留在我的肚子里！”
　　她还不知道自己以及孩子即将到来的命运。
　　
　　肯罗奇说了很多话，我只听了前半部分，
　　有几句我很喜欢，比如关于悲剧和喜剧，他说：
　　“有幸福结局的就是喜剧，有悲伤结局的是悲剧。
　　在我看来，在结束之前，悲剧能让人发笑，喜剧也能让人哭泣。”
　　他说，自己每次拍电影，都问自己两个问题：
　　“第一个问题，是问自己：我为什么要拍这部电影？
　　第二个问题是，如何建构一个故事？
　　第二个问题的答案要回答第一个问题。”
　　
　　我们的老师一直利用自己上课的有限时间，不遗余力的跟我们看这种电影，
　　告诉我们当下世界范围内最牛的电影人在做什么，是什么样的思路。
　　他竭力告诉我们，不要只看自己的肚脐眼，写纯个人史的电影剧本。
　　虽然我们是编剧，但是编剧写剧本的时候，完全就是导演。
　　他极力想让我们知道，眼下中国电影的最大问题，是迅速丧失了对社会的切入能力，
　　对观众现在关心的问题一言不发。
　　电影观众对中国电影的冷漠，其实是因为电影人对观众的冷漠。
　　并且，他一再告诉我们，不要用“体制”做自己的赦免权。
　　并且强调，一直强调，也不要以为类型电影都是泯灭个性的作品，
　　因为，没有人可以混淆希区柯克和比利怀德的作品。
　　他们都具备强大的个性，并且非常精确，充满神秘。
　