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《茶馆》观后感

灰土豆 — Thu, 28 Aug 2008 18:03:00 GMT

《茶馆》观后感

前天晚上，随《茶馆》散场人流从首都剧场大门出来，剧场小小院落里，灯光闪耀着许多即将启动，已启动的名牌好车，我仿佛来到另一个布光精致的剧场，上演着最好的时代的时装剧。于是想起刚才的剧场上，贴在老裕泰茶馆里大大小小“莫谈国事”的纸条——那一个老舍先生写出来的最坏的时代。
看话剧的时候，周围座位端坐着几个鲜亮的男女，拎着未知真假的LV包，诸般香水味相互裹挟，在我鼻尖徜徉不断。老

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女子的摩登——上世纪三四十年代中国电影中的女性

灰土豆 — Wed, 13 Aug 2008 14:46:00 GMT

女子的摩登
——上世纪三四十年代中国电影中的女性

（《看电影·午夜场》专稿）

（《神女》剧照）

“摩登”（Morden），照字面解释，即现代的、跟随时代的。上世纪三十四年代，时代是怎样一副模样呢——中国离最后一个封建帝国的倒台并不久远，三崇四德的古旧观念还暗自挣扎着；而电影产业中兴的上海滩，又成为洋风吹得最丰富的地方，吸香烟、弹钢琴的摩登女性，几乎处处可见了；而各类战事，是一刻也不

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只为时光，不为玩乐——《玩乐时间》

灰土豆 — Fri, 13 Jun 2008 12:53:00 GMT

    雅克·塔蒂的《玩乐时间》看过好多天，原先看完便要写，各种事物耽误下去，忘掉了。
    这几天上班的路，有一段拦起一半来修，原先的四车道并成两车道，梗阻起来，堵得一塌糊涂，骑着自行车也休想见缝插针的。在这灰尘漫天的车流里，《玩乐时间》的最后一段情景突然现出在脑子里。看电影时深深的感动，就在浓重的汽油味里再现了。
    电影里那段情景是这样，塔蒂扮演的于勒先生在巴黎这座现代化的，满是玻璃幕墙，满

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坏孩子的友谊万岁——《伴我同行》

灰土豆 — Sun, 01 Jun 2008 08:25:00 GMT

    好久没再听说“好孩子”或者“坏孩子”的说法了。
    这个“好”与“坏”的划分标准，我作孩子的时候，大致是成绩，现在不知道是否有变化。彼时，若是每回考试前三名的小孩，老师便当作好孩子的标准，指派为各种班干部，大中小队长之类。但他们很少讨同学们喜欢，其实学习极好的聪明小孩，坏起来比成绩差的孩子恶心得多，因为他们脑子好，有许多高级的坏主意。
    《伴我同行》里的四个孩子，是不受大人待见的坏孩子

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[读书]真相的崩溃与重建——《定西孤儿院纪事》读后感

灰土豆 — Tue, 27 May 2008 14:21:00 GMT

《定西孤儿院纪事》是好小说，是好的纪实文学。虽然根本不像小说，根本像是与文学无涉。
作者杨显惠收集起许多承载1950年代末饥荒真相的素材，加工剪裁，不作语言的矫饰，没有形容词藻，就那么平铺直叙下去。人死了就说死了，不喘气了；埋了就说埋了、下场了；吃的树皮、荞皮、麦草，味道难以入口，也只是说“苦得很”；吃这些东西排泄不出，说得惨烈些，“痛得杀猪一样”。此外，没有多余的技巧上的渲染。像有个口

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花开花又落

灰土豆 — Sat, 17 May 2008 06:51:00 GMT

拿着遥控器调台时看到电影频道放《小花》，于是就看下去。这电影，写中国电影史必要列出来讲讲，但总归会讲得没有意思，因为要大谈一套历史意义。这片1979年上映，文革结束未久，形势已变，人心亦思变。于是电影里照旧谈革命，但墨色都施展在唇红齿白几位年轻人身上，革命不是最重要了，这样拍法，移早几年，确凿的大毒草一株。
历史的文章，当然要在这层意义上大做特做，今人的目光早离了那种革命宣传的虚假的尘

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[读书]琐记的琐记——《纽约琐记（修订版）》读后感

灰土豆 — Sat, 10 May 2008 16:53:00 GMT

几天前，把《纽约琐记（修订版）》翻完，终于确认了陈丹青在这书再版序言里的话——他出过这么三五本书，也就这么一本尚可读。大致原因，这虽是陈丹青先生第一回写书，但写得扎实，写得用功，特别那洋洋一大篇《回顾展的回顾》，读得出学生认真作论文的傻而珍贵的劲头。文字技巧，也不像之后那些书里捻熟得有些油滑。之后的书，批驳教育的文字，狂风一样刮着，刮完了，弱下去，只剩下不流动的空气。虽是不断再版着，那也

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巴黎，梵高，上帝啊——《立春》感想

灰土豆 — Thu, 01 May 2008 11:06:00 GMT

一
《立春》里，王彩玲说了好几遍她想去巴黎，去巴黎歌剧院引吭高歌，说话的时候，陶醉的仿佛这是她最高贵的理想。
现在这世界，何处安放理想是一个棘手的问题。这曾高尚的无价之宝，现在全然变成待价而沽，可以折合成数字精确的年薪、分红之类。王彩玲的真实理想是去北京，去中央歌剧院唱歌，想尽办法办北京户口；此外，黄四宝的理想是去中央美院，考进去，成为“真”的画家，考了一年一年又一年；舞蹈老师胡金泉的理想

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小城的文法——《小城之春》的独白

灰土豆 — Tue, 15 Apr 2008 09:58:00 GMT

《小城之春》也是一看又看了。这部电影，起初是因为影视教科书上说好，捧上天，于是找来看。看完也以为好，但不知何处好，尽管教科书把怎样好法已经一条条摆出来。
年岁渐长，情人节也过去好几个，感情终于由呆板而至稍微丰富，这时再看《小城之春》，霎时明白，这分明是一纸被心之将死浸透了的情书。后来看到田壮壮的翻拍，把一座破败院落休憩整洁，色彩细腻，运镜细心，情愫却少许多，若也比作情书，只是信纸好看，

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那么，中间呢——《左右》

灰土豆 — Tue, 08 Apr 2008 10:31:00 GMT

《左右》上映之前，王小帅做宣传，姿态出奇地低下，一个个放映点的跑，呼吁大家进电影院，希望电影好票房，后来又公布自己工作电话，愿意亲自为看不到电影的观众所在地区协调拷贝。有狠话也是针对自己，票房不好就自我封杀之类，不论娱乐记者怎样断章取义，这话里透出来的委屈酸楚总还是很明确。
王小帅为宣传尽心力，事情做得是不错，也几乎叫人不大忍心去批评这部电影，但这电影一派陈旧的文艺片拍法现身大银幕，他早

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思维密布——《去年在马里昂巴德》

灰土豆 — Tue, 01 Apr 2008 07:16:00 GMT

去年的这个时候，我在做什么，想什么呢。我是在上班？仿佛有朋友来看我？可能还在闷闷不乐于繁琐的工作？也许动了辞职的念头？可能放了假，去了美术馆？是不是准备给一个将过生日的朋友买礼物？中午是不是又吃了牛肉面，河南拉面，还是盖浇饭？
这些，我自己很难再回忆起来了，假如有个陌生人来帮助我回忆，并且每样细节都言之凿凿。细节堆叠一处，变成形象确凿的水中月，又似乎一阵风吹出波澜，确凿的月就会散开四方

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玩乐时光——简单分析韦斯·安德森(Wes Anderson)

灰土豆 — Fri, 28 Mar 2008 11:33:00 GMT

玩乐时光
——简单分析韦斯·安德森(Wes Anderson)

一

对于有些人，电影始终是拿来玩乐的——自然不是大师，大师是要在电影中上下求索，他们的电影也终归成为芸芸观者在人生中上下求索的灯塔与圣途；也很少是纯种的商业片，那总是生意为先，即便好玩异常，也好玩的程式化。而许多罔顾电影是生意的玩乐者，大多在独立制片中寻得灵光迸发，挥霍天才的场所。昆汀和罗德里格兹是玩得尖锐，玩得不像话而独步电影世界的。索德伯格天才玩完了，到好

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假如没有空气——《呼吸》

灰土豆 — Tue, 25 Mar 2008 03:46:00 GMT

假如没有空气——《呼吸》

（原载于《看电影·午夜场》）

呼吸作为生理动作，对应的应当是空气；作为心理动作，对应的可以是爱情。假如没有空气，人将无法呼吸而死去；假如爱情在婚姻里埋葬，人心也会产生无法呼吸的感觉而枯萎。金基德在《呼吸》里设置了两个这样没了爱情，无法呼吸而精神濒死的人。金基德自己，像是要拿垂死之人做人工呼吸的试验，企图把这两个人从窒息中救起来。

■立体的牢

《呼吸》的

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最好的时光

灰土豆 — Sun, 23 Mar 2008 16:04:00 GMT

《新安晚报》的马老师约我写一篇稿，没想到是要写我拍DV的那回事。以前学校里拍着玩的“作品”，刻成的光碟，摆在书架角落吃灰许久了，偶尔拿出来放给别人看，总觉得不堪入目的。稿子写出来，像写小小回忆录，要美化自己似的，自恋得很。报纸印出来，读一遍，颇不好意思，便安慰自己，自恋便自恋吧，总归还算有值得自恋的时光。

最好的时光

——原载于《新安晚报》

    许多影碟附带的拍摄花絮里，时常看见导演拿着喇叭，大着嗓子对一切妥当的场景喊：“开始！”演员开始表演，演不过多久，嗓门又大起来：“停！”一部电影就由无数“开始——停”组合起来。看到这样的场面，我总要心里一动的，随即想起大学三年级里的三个礼拜，我也这样喊过“开始”，喊过“停”。
    自然不会是拍电影，是拍DV片，那情形，大约是拍电影雏形的雏形。拍DV这回事，早不新鲜，机器的价钱已经降到不可思议，而手机性能也已经高到也几乎能拍下画面，剪辑电影了，而几年前我在学校的时候，学院的DV机寥寥几台，我学编辑出版专业，没有广播电视新闻学的专业优先权，常常借不到的。进大学之后，我对电影兴趣日渐浓厚，到大三，看过几本理论书，以为自己了不起，整日琢磨有机会一定写剧本，拉扯起一个小剧组。好的情况是，编辑出版专业的文学、艺术青年，不仅多，而且大都品质优秀的，所以愿意拍片的志同道合者，最不难找。
    一日学院下通知，不论专业，都可以写剧本，交老师筛选，写得好的，发DV机......

（《寻》的剧照。操作机器的是高巍华与朋友永靖。地上坐着的，扭过头去的是我，回过头来笑着的是主角张国庆。）

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路上，路上，在路上——《荒野生存》

灰土豆 — Wed, 19 Mar 2008 17:50:00 GMT

看公路片，心底里总会起来莫名的兴奋，即便电影不好，也还是看得起劲，比如看陈怀恩的《练习曲》，从电影的好坏说，十分只能给五六分，但看电影时颠簸公路的好感觉，满足感还是十分。《荒野生存》里，作为导演的西恩·潘拍电影的技术，不少松懈的地方，不过《荒野生存》自然要高于“练习曲”的等级，电影里这个“超级旅行者阿列克斯”，由真实事件而成为小说，再由小说成为电影——新闻而传奇，传奇可以成为神话了。

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粗糙若此，怎么见人——《我叫刘跃进》

灰土豆 — Wed, 12 Mar 2008 16:19:00 GMT

现在国内电影，导演拍不好，多数要怪到剧本头上，好容易剧本创意有引人注目潜质的，导演却努力把这创意浪费掉。前些日子看《颐和园》，长到没有必要的做爱场景、一带而过的游行、事件纪录片的画面，不见条理地拼贴在一起，至少浪费了青春、爱情、革命三种好题材。本以为会比贝托鲁奇《梦想家》要好，结果不仅不好，性爱场面的精致与暧昧，娄烨比贝托鲁奇差远了。
《我叫刘跃进》也算一次浪费。刘震云小说的主题本来有

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不识美人，未见江山——《江山美人》

灰土豆 — Tue, 11 Mar 2008 08:25:00 GMT

□与气球一起飞起来的，是不着调的台词，颤巍巍的剧作结构，快飞散架了。
□陈可辛的战斗场面尚可看，程晓东的没法看。
□燕国使用的汉字，倒是看得很懂。
□杀国王，战车战斗，激昂音乐，学尽《角斗士》，学到皮毛，可惜皮毛也不像。
□可以看的是程晓东的武打，仍是基础扎实的。
□好看的是甄子丹把这些武打耍弄出来，仍是即帅而酷的。但都少得可怜，可怜的少。
□可惜了程晓东的武打设计，可惜了甄子丹的好功夫，都被稀烂的故事搅和了。
□看完以后感觉，基本上：不识美人，未见江山，数男一女瞎胡闹。

评分：（4/10）

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国家免检

灰土豆 — Sun, 09 Mar 2008 16:19:00 GMT

广电总局最近接二连三下通知，传命令，发文件，要扫干净宣传阵地，理由中有一条颇不可辩驳的：给未成年人一个健康成长的环境。汤唯的广告，大约也被检测出带有什么可以危害未成年人健康的致病菌，从电视里全部取消。至于成年人的不健康生存环境，或者自愿在不健康环境中生存的权利，没有任何保障的必要。

这大概是要将影视行业当作纯净水公司来经营。纯净水自然不能包含有害人体的杂质，不能有思想、不能有情绪、不能有政治、不能有裸露……这些都是要致命的元素，作为纯净水生产者，坚决排除才能上市的，至于毫无头脑的喜剧、水平低下恐怖片、冗长无聊的电视剧、有好爸爸就能奋斗、抛头颅洒热血的血腥革命主义精神、都属于质量允许范围内的无关紧要的杂质，是纯净水里不可避免要有的东西。领导，冒号：没有绝对的纯净嘛。

有了这样的标准，还可以制定一个国家免检规定，鼓励电影人、电影公司按照标准拍摄，努力做到每一部影视剧都免检。这样，未成年人成年了，他们的大脑自然也是质量免检，或者免于思想检查的。

李安《职责所在的声明》："I am very disappointed that Tang Wei is being hurt by this decision,She gave one of the greatest performances ever in a movie that was properly produced and distributed. We will do everything we can to support her in this difficult time."

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人人无所依——《老无所依》

灰土豆 — Tue, 04 Mar 2008 10:16:00 GMT

若是看过科恩兄弟所有电影，特别是那几部登峰造极，国际电影节也给了最高荣誉的，会发现《老无所依》从里到外都不新鲜。
镜头用法，头一个西部镜头的缓慢空旷，和《冰雪暴》里大雪接天连地的空旷情绪一个步调。电影里人人觉得自己可以控制事情的发展，而事情不受任何人控制，总归失控的情节，从第一部《血迷宫》里就开始了。人物说话强调的拿捏，言语的文体，《老无所依》和任何一部科恩电影一样，既不在生活中，也没

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工具的下场——《迈克尔·克莱顿》

灰土豆 — Thu, 28 Feb 2008 19:07:00 GMT

我见过一个公司老板，开会时老气横秋，对新来的员工谆谆教导：你们实际上就是工具。这话我记忆深刻，并且也在工作中逐渐体会，人怎样可以成为工具，怎样在八小时或者更长的时间里自觉去掉人的各种特色，成为执行任务的器具，还时常因为比别处的工具要高级一些，从而全身心陷入工具的角色而洋洋自得。
人成为工具不是问题，对大多数人，这是生存的唯一门道，但人成为工具之后再也认识不到自己是个人，问题就严重起来...

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