看电影·非主流的世界电影之旅

 

　　美国导演中，最有文学气质的，恐怕非伍迪.艾伦莫属。
　　
　　他那絮絮叨叨自言自语的对白，以人物对话自然推动情节进程的方式，还有影片头尾常常出现的话外音，都让人觉得他的电影明明就是视觉化了的都市小说：街头穿行的人群，那些难以安身的爱与孤寂，对话、笑话、疯话、痴话。
　　
　　《曼哈顿》中的纽约在伍迪.艾伦的眼里无疑是全世界最浪漫的城市——减去一切杂音的黑白剪影，中央公园里散步泛舟，西区街头的小饭馆里觥筹交错，人生，爱情

...

    新版的《画皮》刚上映的时候便去看，在电影院里与震宇同学边看边笑，终于是一点亮色也没有，不好看。
    蒲松龄好端端一则经典鬼故事，各种可供发挥的元素早摆在那里，陈嘉上与甄子丹却非引到爱情忠贞这种《知音》与《恋爱·婚姻·家庭》才要大谈特谈话题上大作文章，难免文不对题。故事改编的乱糟糟就算了，让甄子丹来好好打一场也算是个好主意，可惜这点余地也不留，于是这电影除了女色，实在没得看。可是赵薇和周迅——这二位念起台词，一个嗓音十分后现代，一个唇齿间漏风，立即要把沉睡于古装大戏的观众一巴掌扇醒到现代。
    这让人十分为蒲松龄的故事惋惜。回来后发现根据《画皮》改编的电影还有几部，为了看看别人怎样改造蒲松龄的故事，就都找来看了一遍。最早的是上世纪60年代鲍方版的《画皮》；随后有1979年李翰祥的风月版本，叫做《鬼叫春》的；再近些的一部，便是郑少秋、王祖贤主演，胡金铨与钟阿城编剧的《画皮之阴阳法王》。这三部看下来，感觉都比陈嘉上这一新版好很多。而且觉得几个版本间的区别与相似，倒值得特别的分析一番，可以看看《画皮》则故事，在大银幕上有怎样丰富的可能性.......

 

  

 

本来没想发这篇，因为也不算个正经的影评。但看到天涯说露天电影院，就当我给天涯捧个场吧。

 

　　这是我平生第一次看露天电影。
　　
　　九月末的旧金山正是残夏，尽管白天太阳底下还很暖和，可依山傍海绿树成荫的Presidio公园已然凉风习习了。这“雾中电影”的活动，顾名思义，就是要等傍晚海湾的重雾上来后才开始放映电影——吉恩.凯利的成名作，1951年的歌舞片《一个美国人在巴黎》。
　　
　　不到六点我们便卷着毯子，拎着野餐竹篮随着人群到公园里旧金山电影中心后的草坪上坐好。

...

有谁听过郁冬的《露天电影院》？每次听到这首歌，我都会想起《天堂电影院》，老艾佛特给小镇居民放的那场露天电影，小托托和艾琳娜在雨中热吻的那场露天电影。昨天和老妈一起去保利影城看《画皮》，我想起了童年的露天电影院，当年的画皮吓得我一晚没睡着觉。如今的新版画皮变成了唯美爱情故事，如今的电影院变成了高档消费场所。而我，再也找不到看电影的感觉了。即便刷平安信用卡可以十元看电影，我也很少去电影院。

 

现在的电影院几乎成了情侣的天下，主要目的不是看电影而是谈恋爱。豪华的装修，高昂的票价，让很多人望电影院而却步。更重要的是，好看的电影实在太少了。国内电影长期凋零，能上线的寥寥无几。香港电影陷入低谷，制作素质显著下降。进口电影良莠不齐，而且受到配额限制。事实上，每年的中国电影票房主要靠几十部大片撑着，且主要是进口大片。这些因素导致了电影市场的不景气，并间接促进了盗版的繁荣。更多的观众选择买碟回家看电影，或者上网下载电影。

 

解决之道并不简单。电影分级，取消配额，大众影院，艺术院线，或许都是解决之道，但要真正解决问题，必须兼顾政策和市场因素。基于国际大气候和国内小气候，显然，短期内很难解决。

 

在此，我想做一个调查，看看有多少人去电影院看电影，一年去几次电影院，可以接受的票价是多少，最想看的是什么电影，等等。欢迎畅所欲言，注意文明用语。

 

郁冬----露天电影院 （点击听歌）

最近我在上一个英语培训课程，有一个外教是美国黑人，特别能侃，且是奥巴马的铁杆粉丝。昨天他居然聊起了中国电影，观点有些偏激，却也言之有理，值得国人借鉴。

 

我们的话题是从陈冠希开始的。他对陈同学是相当的崇拜，因为陈同学揭穿了那些女星的本来面目当我提到陈同学计划到好莱坞发展，他却大不以为然。他说中国人在好莱坞很难发展，成龙和李连杰是机会好，遇到了好片子好拍档，其它人就没那么幸运了。接着他说到了中国电影，他说中国电影有三大问题：一是不要再拍功夫片，老外已经倦厌了中国功夫片。我反驳说，张艺谋说国际市场只接受中国功夫片。他说这是废话，中国又没拍过别的类型片，怎么知道老外不喜欢。二是不要只凭脸蛋挑选演员，要找那些真正会演戏的来拍电影。他说中国的电影电视尽是一些长得漂亮不会演戏的家伙。三是不要总拍中国的过去，要拍中国的现在和未来，特别是未来。他跟学员打赌，如果谁能对他的问题说YES，他就请谁去任意一家餐厅吃饭。大家当然跃跃欲试。等他说出来，大家全傻眼了。他问中国有没有一部关于未来的电影。我寻思了半天，还真没有。他说中国99%的电影都是讲过去，只有1%讲现在，没有一部电影是讲未来。就连奥运会开幕式讲的都是五千年历史。这么说来，咱们中国电影还有未来吗？

　　一、人生导师

　　能遇到一位人生导师或是精神领袖，对任何人来说都是值得庆幸的事情。对于艺术家来说，他们无疑是灵感源泉和创作的动力；对于常人，他们则是成长路上的鹅卵石，在迷雾中带来暖意指引方向。意大利导演贝托鲁奇以戈达尔为标准，划分了自己作品的类别，让他一直念念不忘的，是戈达尔曾经塞给他的一张纸条，上面表达了对其作品的不满。几十年后再次说起来，当年心高气傲的愤恨，已然成为了今时今日的遗憾。

...

 

    相对曹保平导演上一部质地坚强的《光荣的愤怒》，《李米的猜想》算是退步。《光荣的愤怒》于去年横空出世，在国内诸多电影过眼云烟中，惊艳也不够比喻。那部电影所含有的对底下层人民的关怀，对人之恶所挖掘到的深度，皆有淋漓的表现。最出彩的，是与《疯狂的石头》相当、甚或更好的剧情编织：诸多人物杂而不乱地展示出性格，诸条线索初始零落而后精彩的聚合，是国内电影剧作近年少见的高度。
    《李米的猜想》在剧作和导演风格上多数继承了《光荣的愤怒》的精髓。

...

1.
　　不要把爱说的那么神圣庄严，它其实只是随便的花朵，那么轻易地就开在了我的心里。
　　就像是那一天，我爱上一抹鲜红；就像是在某天，我遇见过一个风趣、聪敏、美好、带着无数心事的姑娘。
　　和你一起看的第一场电影，便是这部《春逝》。见你望着大荧幕端端出神，我便开始提醒自己要从妄想中剥离出来。
　　我没有料到，爱便从此在电影院的这个黑暗角落里盯上了我。
　　而屏幕上，爱情故事已经上演。
　　冬天来了，春天还会远吗？
　　尚优和恩素的相识是...

《夕凪の街樱の国》改篇自漫画，故事其实分两部分，夕凪の街是原子弹爆炸后13年的广岛基町木屋区，麻生久美子饰演的皆实是原爆的幸存者，她的妹妹和父亲都死于原爆，她的弟弟旭因为寄养在亲戚的家而幸免于难。皆实带着伤痛与恐惧活多了13年，每天都觉得自己其实应死掉，没有资格得到活着的幸福。不过最后亦因为核辐射的后遗症，年仅26岁就而离世。
　　
樱の国是东京的中野。旭因为姐姐皆实病重回到夕凪の街，邂逅了邻居的女生京花，后来一起迁往东京组织家庭，生下一女一子。饰演旭的女儿七波，正是田中丽奈。京花因为也受核幅射影响，活到40多岁就死了。受过核辐射的人，就是存活下来，还是离不开死亡的阴影........

天才数学博士（寺尾聪饰）在车祸后，新的记忆只能维持80分钟，每次都要重新认识照顾他的女管家（深津绘里饰）。
　　
电影淡淡然的，不过用数学来调情原来可以比吟诗更浪漫。对于一个刚刚学会了用日语来数数字的我来说，又额外多了一分趣味，值得向初学日语的朋友推荐........