科波拉视贝托鲁奇为自己的偶像这事细想想挺怪的：虽然两人都曾把各种类型片捣鼓了一遍，又都是影史屈指可数的＂站直了别趴下＂的硬骨头，但我真正奇怪的不在于此般种种，而是科波拉还大贝托鲁奇整整一岁！这师傅认的，难道贝托鲁奇和他的电影真有这般魔力，让堂堂教父顶礼膜拜吗？
你可以说：两人都是意大利人，年纪又相仿，科波拉给自己找一面镜子而已；或者是，正片足足９小时，最终居然没公映的《１９００》让科波拉艳羡不已，迫不及待向贝托鲁奇取如何忽悠制片方的经；又或者，花了足足２７天才把白兰度从床上叫醒（斯图尔特说的）的科波拉惊异于贝托鲁奇居然能让白兰度演到＂筋疲力尽，就此息影＂（《巴黎最后的探戈》）的地步，驾御演员的功力何其高超？
个中奥妙，谁都说不清楚：本来惺惺相惜吗，在乎的是一种感觉，不必深究．我今天只说一部电影－－－《教父３》．
《教父３》是一部长期被有意回避的作品，因为对它的评价往往摸棱两可．首先，前作声望太隆，＂高山仰止，景行行止＂，第三部注定辜负期待；但同时，第三部又非狗尾续貂之作，它无法再续辉煌，但毕竟没有做败家的营生．你可以骂它浮夸，它告诉你：这叫辉煌；你可以骂它空洞，它告诉你：这叫深刻；你可以骂它矫情，它告诉你：教父太装淡了，解解毒何妨？
总之，对事业坐上过山车的科波拉来说，《教父３》没有让他再次成为影评眼中的过街老鼠，已经是不幸中的万幸了，至于奥斯卡众多提名全部名落孙山，那谁还顾得上啊．
总之，《教父３》是科波拉最贝托鲁奇色彩的一部电影，科波拉在职业生涯最危急的时刻想到了自己的偶像，随后，一个将从此沉寂二十年的导演活了下来，一个已经被顶礼膜拜二十年的经典彻底死了．
科波拉有过．前作一脉相承的有张有弛的节奏被《教父３》的有意拖滞所打破，这点，《１９００》最有发言权，我没看过９小时版本，但６小时我是熬下来了，我不明白，故事的人物虽多，但结构并不复杂，但老贝愣是要把每个人都做成肉包子，结果全发成了馒头，充饥可以，但猛咬一口手指头就出血了．这点其实不仅适用于《１９００》，《教父３》同样很受用，食之无味，弃之可惜．
但科波拉无罪．《教父３》聪明地选择了宗教嚼头，空洞归空洞，深刻也深刻；《教父３》聪明地利用服装，布景，歌剧去竭力中和与写实电影南辕北辙的形而上色彩，同样效果不错．《教父３》最终像极了《１９００》，有刺杀和冲突，也有感情的遮掩和宣泄，但这些前两部中的撒手锏都要让位于一个人的忏悔．
《教父３》别具贝托鲁奇色彩，这完全是我嗅出来的，没有佐证．同时，我对这部电影兴趣不大，几天写的不多，毕竟言多必失．但已写下来的，只是想表示我对贝托鲁奇和科波拉的推崇和尊敬，别无他意．
