戛纳并非像威尼斯那样是华人电影的绝对福地，但多年来也有一些东方面孔在那里留下了自己的惊鸿一瞥，无论奖项大小，也都值得回顾，就当是为贾科长打气了吧！——戛纳没啥了不起的，我们早就上过了！
1975年第28届戛纳电影节上由香港导演胡金铨执导的影片《侠女》获得技术大奖，中国人什么时候都是要靠功夫打天下的。
一晃18年过去，1993年第46届戛纳电影节上陈凯歌导演的《霸王别姬》摘得金棕榈大奖，这是内地电影乃至整个华人电影首次获得金棕榈大奖。这部电影至今仍值得人去膜拜。就是这个英文名太逊了点：《别了，我的小老婆》。
与《霸王别姬》同时获奖的还有获得评委会奖的侯孝贤的《戏梦人生》，戛纳什么时候都是艺术片至上的。
第二年的第47届戛纳上，好运气落到了张艺谋头上，《活着》除了拿下评委会大奖外，葛优也因此片也获得影帝头衔。这是华人影片第一次获得这两个奖项。印象中这是张艺谋最后一部有诚意的艺术创作，还是被禁掉的。
转过年的第48届戛纳电影节上，《摇啊摇，摇到外婆桥》得了个技术大奖，华人电影连续三年在戛纳上获奖，可惜分量越来越轻。这也是张艺谋和巩俐最后一次合作，还记得片中的一句形容巩俐扮演的小金宝的台词：“……现在她没有人包了，也就是只野鸡了。……”当时听得我冒了一身冷汗。
第50届戛纳电影节，王家卫凭借影片《春光乍泄》得了个最佳导演奖，也许拿这个奖王家卫最要感谢的是张国荣。
陈凯歌在第52届戛纳电影节上再次受到青睐，《荆轲刺秦王》获得技术大奖。一直觉得这部风格酷似日本战国电影的片子没有很多人说的那么不堪，以那样的阵容和制作规模，这部电影如果放在今天，肯定能赚钱，当时的中国电影还没学会炒作。
第53届戛纳电影节上，姜文和鬼子一起来了，《鬼子来了》获得评委会大奖，这是一部奇妙的电影，而这只是华语电影在这一届电影节上奇妙旅程的开始，
和凌厉诡异的《鬼子来了》一起征战戛纳的，还有王家卫这部阴柔圆熟的《花样年华》，技术大奖也许无足轻重，但梁朝伟的影帝可是划时代的，香港电影史上唯一的戛纳影帝，不知道第二个要等到什么时候呢。
同一届戛纳，还有杨德昌凭借《一一》获得最佳导演奖，两岸三地三位杰出的电影人在戛纳胜利会师，并各有斩获，一段佳话啊！
戛纳电影节评委的口味似乎是可以揣摩的，侯孝贤这样节省镜头的导演应该是他们所乐于去惺惺相惜的，哈哈，玩笑！第54届戛纳电影节上侯孝贤的《千禧曼波》又拿了个技术大奖，好像这个奖特别爱奖给中国人，也不知道到底有多大含金量。
三年后的第57届戛纳电影节上，第一位华人戛纳影后终于诞生了，她就是张曼玉，演了一部名叫《清洁》的电影，我至今都没有看完过。
和张曼玉一起获奖的是一部中国内地电影，名叫《旅程》，导演叫杨超，奖项叫金摄影机特别关注奖，没有一个不陌生的。
第58届戛纳电影节上接棒的华人导演是王小帅，他的《青红》赢得了评委会大奖，与之前的《十七岁的单车》完全不同的风格，但还是赢得了西方人的肯定。在西方人眼里，能认真地反映一种人在特定时期真实的生活状态的中国电影，都是值得肯定的，因为这种电影在中国比较缺，这段话纯属个人臆想。
第59届戛纳电影节上，唯一的中国面孔就是这个了，王超的《江城夏日》，进的还不是竞赛单元，这部电影从哪个方面来看都没什么突出的，也许其意义仅在于表示戛纳没有忘记中国吧！
今年，所有的希望都放在贾樟柯的《二十四城记》上了，我觉得即使拿不了金棕榈，最佳导演总会拿到吧？也有可能诞生第二位华人戛纳影后呢！肯定不会空手而归的，有预感！
