Par-dela les Nuages

导演对于巴黎这座城市的观点是矛盾的：他想要避开一个时尚的、布尔乔亚的巴黎，不甘心认同这座城市已经腐烂的观念。他想展现巴黎人的生活，展现这座城市的生机，又不可避免地表露出不满——因为在片中人物的生活中，几乎无一例外地有着阴暗的一面。一如在片中引用的波德莱尔的诗篇：这是一个忧郁的巴黎。

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从上一部电影带来的“不愉悦”的观影体验开始，就对曹老师的镜头心有余悸。尽管这次加入了不少商业因素，但导演浓重的个人风格依然渗透其中。《李米》延续了从《光荣的愤怒》那里继承下来的紧张感，但却经常在还没有给观众足够的时间和交待的情况下，导演和演员已经率先深陷其中难以自拔，于是镜头中的人物开始变得相当神经质，甚至过火。开场后不久，几个情节大逆转连续发生（自杀、追逐、劫持），镜头中的演员们的脸开始不断地抽搐，我们不断地听到急促的呼吸声，以及各种让人焦躁不安的杂声（如周迅身上那串钥匙的声音），虽然这恰是导演的风格所在，但在这种缺少铺垫的情况下，难免显得有些生硬。而如果说周迅、王宝强和“熊老三”王砚辉的表演有时“过热”，那邓超和张涵予的表现又显得有点“过冷”，不由让人觉得，导演离驾驭好自己和镜头下的演员，似乎还差一丝火候。

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车还在三亚平坦而有些蜿蜒的路上行驶着,身边的同事说,你是有多爱拿珠海和三亚来作比较？
的确，这两座城市有着很多的相似点，临海的公路、住宅、山丘、田地，都让我想起曾经在珠海度过的2年美好时光。
对于这次三亚之行，本没有想象太多，亚龙湾的海水也没能给人惊喜，仅仅只有在蜈支洲岛的下午让人兴奋，然而两天里就这样住在近海的别墅，短暂地享受着似乎是上流人士专属的生活，早起吃自助早餐，看电视里播TV5的新闻和NHK的相扑比赛，完了在沙滩上漫步，开些无伤大雅的玩笑，用相机努力寻找最眩目的风景，霎时间却觉得不过是找回了两年前的生活而已，于是有些扫兴，甚至低落。
晚上在大东海坐上飞驰的旋转车，在被不断抛向高空的时刻突然醒悟，被安全带绑在上面的自己，被太多东西束缚，太多事情所控制，却也能从中找到刺激和快乐。
感谢这几天一直陪伴的几位同事，让我不至于太过在旅行中沉溺于自己的世界中，但似乎还有太多想法，只有在已分隔天涯的朋友那里找到共鸣。
没时间去市区买手信，只好多拍些照片送给你们。回来的那天起了风，下了雨，未来依然是充满了懒意。

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突然发现手机里积攒了好几张塑料模特的照片。
拍自不同的场合的这些模特们，大抵都是废弃不用的残缺品，放在街边或楼道的一角，好像一具具从不曾活动过的尸体。他们曾在毫不知情的状态下被穿上漂亮的衣服，在毫不知情的状态下被损坏，遗弃，销毁，或许不久后还会变成另一具一模一样的自己。
还好他们都没有记忆。

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转了一圈又回到了这里。

原BLOG太久没更新，决定让它永久停在毕业前的样子。

原来的东西会选择性搬过来这里。

希望借此提醒自己，不要被繁忙的工作冲昏了头脑，

要记得，什么才是自己想要。

但还是会想，二十二岁生日的小蛋糕，会是我们最后在一起的一刻么？

我回归了，希望你们也早点回归。