维昂的电影笔记

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看《鸡犬不宁》，我哭了，哭得还挺痛。没错，那是个喜剧片，做足了让人发笑的段子，但是我却哭了，为了那条街。
　　我时常觉得自己还站在那条街上，茫然四望。街的另一头连着大梁城，我看到青灰色的城墙，石板路的小巷，那是我生活多年的地方。那个时候我还很年轻，十几岁的年纪，时常怀抱成长的烦恼，唯我主义的厉害，还有点儿愤怒青年的意思。这么一郁闷，就只觉得看天呀是灰蒙蒙的，看地呀也是灰蒙蒙的。偏偏那个城举目四望除了青灰...

 

在中国有一个怪圈，我的朋友在自己的论文里写着：《焦裕禄》被称为现实主义，《小伍》同样被称为现实主义。

就在那一瞬间，我终于知道自己为什么不喜欢《十三棵泡桐》。因为它的“现实”。

我的老师们都很喜欢《十三棵泡桐》，因为它在“反映现实的路上走得最远”。没错，我不否认这个片子从青春片的角度上来讲，的确是走得很远——很残酷。但是正如局长所说，库布里克、北野武也拍青春，也没这样的。这句话我起初是当笑话来听的

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五个扑街的废柴

 

（发表于《通俗歌曲》6月号前半部分是我写的，后半是朋友尘土写的。）
    “废柴”，简言之就是废物。这个词可溯源于广东、福建一带方言，代指某人某方面之缺陷，原本是一句比较恶毒的骂人用语。后来在网上广泛应用于指某人专业知识贫乏，成为论坛论战拍砖对象的称谓用词。再后来，废柴一词在感情色彩上发生变化，主要用于称呼论坛上发贴出现过失性或技术性错误的熟人，而港漫中多半是指无用之人，带有自嘲和调

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有些爱情并不美好。如果那能叫做爱情的话。

 

他不过是胸口碎大石的杂耍大叔，胡子拉渣，满口脏话，大块头有大贪婪。

 

她不过是顶替死去的姐姐卖身的白痴少女，黑眼珠转动，怯怯地跟随他离开家。

亚平宁半岛赤裸的荒地，一辆破马车就开向天涯。

 

然而这里没有亨伯特叔叔，没有舌尖上婉转甜蜜的洛丽塔。不是所有的萝莉都会受到大叔肆虐狂滥的宠幸，自保难求的生活里只有利用与被利用。人说到底是太脆弱的动物。因为脆弱，才要装作野兽

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                 非/反宏大叙事的女性寓言

                 ——分析影片《无穷动》的叙事特征

 

 戴锦华认为，在中国过去的几十年间的电影中“其间的女性角色并非叙事视点的发出者，绝少与变迁中的历史发生正面连结。”而宁瀛的新片《无穷动》却以挑战的姿态向这种传统叙事模式发起冲击。它将历史置于几个女人的闲聊之中，从反宏大叙事的女性视角出发建构起全新的女性银幕形象，并成为了中国电影

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                 “肖似的怪物”
　　　　　　
　　观看《低俗小说》，如同观看一场流动的“波谱艺术”，美国黑帮片、恐怖片、爱情片的杂烩在一起，以一种戏仿的形式重新拼贴。可以说，拼贴成为了这部后现代电影的主要构成手段。这与昆丁早期在录像带出租店的工作不无关系。我们不难发现美国类型片中主要的视觉形象图解--黑帮片中光头的黑帮老大、持枪的杀手、醉心毒品的瘾君子；恐怖片中歇斯底里的性变态者和他的地下室；爱情片里

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    《大鱼》Big Fish
　　首映：2003年12月10日
　　公映：2003年12月25日
　　导演：蒂姆"伯顿（Tim Burton）
　　编剧：约翰"奥古斯特（John August）
　　主演：伊万"迈克格雷格（Ewan McGregor），艾伯特"费尼（Albert Finney），比利"克鲁戴普（Billy Crudup），杰西卡"兰格（Jessica Lange），艾莉森"罗曼（Alison Lohman），海伦娜"伯恩海

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