不一定驴驴

影片的唯美主义倾向在片尾抵达了巅峰。其一，闯下大祸的尾上菊之助好似《宫本武藏》中的三船敏郎一样被村民围追堵截，过街老鼠般慌乱地东躲西藏，他那无心的、惶惶不安的、像《杀手阿一》一样哭丧着脸的、仿佛带着“啊！我又杀人了，又死掉了一个，怎么办？”这种黑色幽默意味潜台词的、与个人英雄主义全然无关的、结合了歌舞伎演出技巧的舞蹈表演一般的“十人斩“，即使在时代剧、剑戟片的全盛期也极为少见；其二，木村多江泛着小舟迷失在水雾氤氲的累渊……

从粉红电影、B级量产系列片、OV（原创录像电影）到悬疑惊悚片，黑泽清的作品谱系上，类型电影始终占据重要篇幅。对于痴迷好莱坞B级片、从莲实重彦的理论中受益匪浅的黑泽而言，这也许是很自然的——就像伊丹十三、周防正行的创作动向。但是，自学生时代起便开始自发摄制电影，崇拜戈达尔、因袭1960年代新浪潮电影意识而自觉立足于电影作者论的他，与“导演公司”其他成员的贯常表现一样，在作者观念不可避免地遭遇类型片法则的二选一情况下，毫不犹豫地倾向前者。对类型圭臬做出批判式解构。1990年代以后，大制片厂机制瓦解，独立制片电影崛起，多厅影院、艺术院线的出现，为黑泽置身类型片内部寻找新的可能，随心所欲、不拘一格地进行类型电影的个人主义探索提供了理想的土壤……

香取慎吾饰演的孙悟空，倒不如说是《龙珠》中的小悟空，无论驾驭筋斗云在空中划出一条长长尾线，还是如意棒伸缩的使用细节，都更具小悟空——而非正宗孙行者的神韵。他是典型的少年热血漫画的主人公，宛如《火影忍者》主角鸣人一般在关键时刻满腔热血、热情呐喊，大声呼吁“为伙伴而战”，信守然诺、意志坚决，平时则是个牢骚满腹、打诨插科的话痨活宝。战斗中因感情因素而力量骤增、头发眉毛挺立，就俨然《龙珠》的超级赛亚人变身，或者鸣人暴发尾兽。影片对于鸟山明那部风靡全球的杰作《龙珠》的全方位引用简直达到过剩的程度。故事中通过“龙珠”使恶龙苏醒的设定，相当于《龙珠》凑集龙珠召唤神龙……

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更新中

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筱田正浩取材自近松门左卫门文乐的时代剧杰作《心中天网岛》和《枪圣权三》，以桥作为戏剧高潮——殉情——场景舞台的这一近松文乐特征，自然而然地保留在影片中。《茜色天空》最大限度地因袭了这一特色，关于两个家庭的戏剧性故事围绕江户永代桥展开。揭幕影片的，是西斜的夕阳下一片氤氲熙来攘往的永代桥，桥上的幼童被文乐人偶深深吸引，造成和亲人失散（这里不禁让人想起筱田正浩少年时代被文乐的古典世界深深吸引的私人感情）。岩下志麻、石桥莲司伉俪期盼家人团聚而在永代桥桥畔数十年如一日地经营豆腐店，好似稻垣浩《宫本武藏》京都五条桥边的阿通痴心守候武藏归来，俨然神话传说中宇治桥姬等候离宫八幡神……

《夏娃的诱惑》四部曲纷纷以中产阶级的家庭外遇，女性复仇与犯罪为主题，聚焦于女性心理的过激反应。四名新秀导演基于桃色、悬疑与惊悚的类型片准则之下展现了风格迥异的技艺，通过有限的空间——极有可能是在郊外别墅的同一个摄影棚里——与有限演员演绎了四曲对男人出轨、艳遇具有训诫意味的、因情欲而生杀机的女性犯罪故事……

松冈锭司根据望月峰太郎同名漫画改编、曾入选《电影旬报》年度十佳的处女作长片《打水金鱼》，恐怕要称作三岛由纪夫《春雪》的现代版，另一部入选《电影旬报》年度十佳的《星闪闪》则明显地带有谷崎润一郎《万字》的影子。《东京铁塔》一如既往地让人感到松冈锭司作品中透露的文学性与心理描写色彩。片中的小田切让既犹如《少将滋干之母》《梦浮桥》俄狄浦斯恋母情结的谷崎润一郎，也神似《金阁寺》中自卑、怯懦的少年三岛由纪夫（东京塔俨然金阁般作为父亲的象征巍然矗立），同时还像《丧失为人资格》寄读异地的太宰治那样沉沦，心安理得、悠哉游哉地堕落。……