不一定驴驴

性、暴力以及性暴力身为石井隆电影不可或缺的要素，有时表现为《花与蛇》系列那样的情欲片，性暴力色彩浓厚的时候有犯罪片《不溶性侵犯》，强调暴力一面则成为动作类型片《黑天使》系列。从桃色片《天使的胆量 红色眩晕》到日常性题材的情节片《死而无憾》，再到黑色电影《裸体之夜》，经由《夜又临》的过渡而演化成主流动作类型片《血光光五人帮》和《黑天使》系列，石井隆沿着这样的轨迹前行。《裸体之夜》中竹中直人得之不易的、暗示男性生殖器、给自己壮胆的走私枪——托卡列夫手枪，在《夜又临》中经根津甚八传授，夏川结衣也学得有模有样，而到《黑天使》两部曲，托卡列夫手枪被Desert Eagle取而代之，高岛礼子、叶月里绪奈、天海祐希已经是巾帼不让须眉的冷酷女杀手。从《裸体之夜》余贵美子，至《夜又临》夏川结衣，再到两部《黑天使》叶月里绪奈和天海祐希，石井隆电影中的女性角色由饱受欺凌、寻求男人庇护的弱女子形象，一步步成长为反抗男权、身手不凡的绝世女豪杰。——尽管内心仍然不可避免地埋藏脆弱的女性化一面。如果说《夜又临》处于东映的粉红暴力片（Toei's Pinky Violence）阶段，夏川结衣还需像池玲子（《猪鹿蝶》）那样卖弄色相，《黑天使》系列业已相当于东映任侠黑帮动作片。叶月里绪奈和天海祐希类似于藤纯子（《红牡丹赌徒》系列）、梶芽衣子（《修罗雪姬》、“女囚”系列）或者《杀死比尔》乌玛·瑟曼那样心狠手辣、不折不扣的女强人。

影片的灵感大概直接来自小水一男从事商业摄影业的自身经历，片中的摄影师、摄影助理无疑带有小水一男自身的影子。曾为若松孝二《现代好色传 糟糕的季节》提供现实模特的、小水一男一度与两名女人同时交往、和睦相处的风流史再度出现在影片中，并导致悲剧的发生。《处女器官》矛头直指广告商业摄影行业，不留情面地大肆揶揄嘲讽，揭露行业内部虚伪肮脏的性交易与潜规则。1980年代小水一男之所以重返桃色电影界，大概觉得即便桃色电影也比从事商业摄影行业清高。不知小水一男究竟在1970年代蒙受了多大屈辱，总之《处女器官》使他一泄心头之恨，片中的商业摄影工作者——摄影师、老板、摄影助理、女模特等人仿佛受到天谴一般纷纷惨遭虐杀。在小水一男看来他们死有余辜。

《爱与死亡》披着类型片的外衣，片中的黑帮、刑警乃至杀手纷纷干着同身份不相符的事。真实存在的惟有两性关系、情侣关系。黑帮的无能、警察的邪恶、杀手的弱智以及打破类型片既定规则的关于“情侣幽会”这一轻浮的影片主题，再次流露出黑色幽默的意味。日本一代修眉妖男、面孔犹如少年般阳光清爽、身材可比男模标致的武田真治与性感小妖精NorA天生一对，俊男靓女的组合成为片中无可挑剔的最佳情侣。二人邂逅于类似丹尼·保尔《猜火车》一样的迪吧场景气氛中，武田真治在此一时兴起大打出手的插曲，及故弄玄虚的大段哲理性独白，很难不让人想起《猜火车》。北村龙平电影的结局总是很耐人寻味。《VERSUS》《荒神》等片一以贯之屡次渲染的、与三池崇史《DEAD OR ALIVE》三部曲类似、关于宿敌不可避免将进行对决的宿命之感，在《爱与死亡》中被置换成武田真治与NorA之恋的命中注定。影片的高潮场景似乎从若松孝二《天使的疾呼》获得了灵感，武田真治、NorA大难不死，被二人抛于身后的、也能隐约让人联想到市川昆《野火》情景的旷野华丽的大爆炸——片中曾两次出现这一场景，并被影片的一款海报所采用，与《天使的疾呼》尤为相似。

《恋爱星期天 我恋爱了》属于典型的纯爱电影命题作文这一点毋庸置疑，不过即便如此，广木隆一作为一名以把握女性心理著称、1980年代由桃色片起家的异色导演，依然保证了影片对极限环境下基于性原欲前提的微妙女性心理、变态心理做出足够真实细致的反映。体现出明显的心理学意味。纯爱电影的纯情与纯洁性并没有完全束缚他的手脚。《恋爱星期天 我恋爱了》与广木《东京垃圾女郎》《情人》等片还是一脉相承的。

由北村道子、佐佐木尚操刀服饰和美工的《寿喜烧西部片》同《46亿年之恋》《鬼妓回忆录》及冢本晋也《双生儿》的视觉系唯美格调完全一致。而同样作为色彩过剩、过曝的视觉系，较之中岛哲也、关口现一派略有些轻飘飘的、接近于《天使爱美丽》、体现“电影的广告化”和动漫倾向的时髦视觉影片，《寿喜烧西部片》的色彩更沉稳厚重，更具电影（胶片）质感和古典底蕴。如果说中岛哲也的《下妻物语》介于真人电影与动漫的色调之间，《寿喜烧西部片》则更多让人想到歌舞伎、新派剧的色彩基调（《下妻物语》其实只是视觉华丽，后者则是唯美）。其历史可以追溯到铃木清顺、寺山修司、石井辉男的电影。木村佳乃作为“唯一的女性角色”在片中麻风病人拘挛般的、与她之后被安藤政信虐杀凌辱而战抖的身体交相辉映的、甚至让人想起卡夫卡《乡村医生》眼中肉体伤口看起来像玫瑰花那种异样之美的、变戏法似的从喉咙中拉出一串铃铛隐喻儿子失语之痛的、苦不堪言的“死囚之舞”，也可以从冢本晋也电影中的舞蹈元素“大骆驼舰”、石井辉男电影中的土方巽暗黑舞踏找到端倪……

松尾铃木“大人计画”剧团的要员井口升的新作《机关枪少女》，给人的第一印象就是会联想起罗德里格兹的“刑房片”《恐惧星球》（《索女丧尸机关枪》）。影片自从登场日本夕张国际幻想电影节，一区抢在日本公映之前率先发行DVD，作为“东京街击”系列，似乎有意将其视作《恐惧星球》的日系OV（原创录像带电影）版。不过，与其说《机关枪少女》灵感来自《恐惧星球》，倒不如说井口升与罗德里格兹口味近似，不谋而合，女性机关枪义肢这一创意，井口升于《恐惧星球》之前的《铁甲万能女》已初见端倪。《机关枪少女》相比《恐惧星球》无疑是彻头彻尾的B级制作，不过，井口升相对自己先前只有62分钟片长、由AV女优主演的R－15级桃色喜剧片《铁甲万能女》而言，《机关枪少女》的拍摄预算已经相当可观。

《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》改编自伊坂幸太郎的同名小说，毫无疑问，那冗长的、逻辑不通的、莫名其妙的片名会让人费解不已。导演也深知这一点，因此与常识情况不同，影片的片名直到最后一幕才亮相，藉由最后的点题和答案揭晓令观者获得“原来如此”的快感。反倒是“影片拍摄过程没有伤害动物”这种通常位于片尾的声明被突兀地置于片头，充满了自嘲的味道，同时也给观者率先留下了悬念。

“鸭子和野鸭子”字面意义首先提供了动物、动物园的信息；通过剧情进一步得知，书店里的《广辞苑》记载了鸭子和野鸭的区别——前者为外国引进品种，后者则为日本品种，不丹留学生把自己和日本人比作鸭子和野鸭；而投币式自动存放柜最后象征鲍勃·迪伦的民谣《在风中飘荡》。可以说片名对故事全貌做了足够详细的概括。把片名表达的更直白一些，那就是——“非日本人和日本人的《在风中飘荡》”。