不一定驴驴

由北村道子、佐佐木尚操刀服饰和美工的《寿喜烧西部片》同《46亿年之恋》《鬼妓回忆录》及冢本晋也《双生儿》的视觉系唯美格调完全一致。而同样作为色彩过剩、过曝的视觉系，较之中岛哲也、关口现一派略有些轻飘飘的、接近于《天使爱美丽》、体现“电影的广告化”和动漫倾向的时髦视觉影片，《寿喜烧西部片》的色彩更沉稳厚重，更具电影（胶片）质感和古典底蕴。如果说中岛哲也的《下妻物语》介于真人电影与动漫的色调之间，《寿喜烧西部片》则更多让人想到歌舞伎、新派剧的色彩基调（《下妻物语》其实只是视觉华丽，后者则是唯美）。其历史可以追溯到铃木清顺、寺山修司、石井辉男的电影。木村佳乃作为“唯一的女性角色”在片中麻风病人拘挛般的、与她之后被安藤政信虐杀凌辱而战抖的身体交相辉映的、甚至让人想起卡夫卡《乡村医生》眼中肉体伤口看起来像玫瑰花那种异样之美的、变戏法似的从喉咙中拉出一串铃铛隐喻儿子失语之痛的、苦不堪言的“死囚之舞”，也可以从冢本晋也电影中的舞蹈元素“大骆驼舰”、石井辉男电影中的土方巽暗黑舞踏找到端倪……

《裸体之夜》和石井隆多数作品一样，描写的是男人殚精竭力、死而无憾地保护他所痴爱的女人之“村木与名美”的宿命故事。与同一时期的热门电视剧《伤痕累累的天使》隐约存在近亲关系。竹中直人饰演的村木原本卑微懦弱、安分守己，不速之客名美（余贵美子 饰）陷入危难，使他不知不觉就变成了一条汉子。影片中竹中直人通过获得一只手枪而成为硬汉，英雄救美。手枪无疑暗示着生殖器，这一点由竹中直人等价于庄周梦蝶的“蜻蜓”梦境——椎名桔平的枪口交媾般直接插入了他的脑门，以及他用手枪撬开车窗挽救余贵美子的细节可见一斑。竹中直人从田口智朗饰演的异装癖同性恋者之处颇费周折非法购得到手枪的情节意味深长——手枪的持有与否对同性恋者的“性别”构成隐喻，而竹中直人被新宿电影院伊丹十三《大病人》海报下的流氓骗财，似乎是对头一年里伊丹十三因《民暴之女》而遭致黑帮暴徒袭击事件的声援。《裸体之夜》的这一段“手枪奇遇记”，不能不说就是日后阪本顺治《托卡列夫手枪》、冢本晋也《子弹死跳舞》的蓝本。……

《闷绝》充满了神代辰巳式的玩世不恭，故事荒诞不经，轻佻滑稽，就如同片中的女人们屁股夹着魔术吹卷所做的特殊练习。“永远的SM女优”谷奈绪美这个小沼胜虐恋桃色片中的重要肉体符号被神代辰巳有意冷落、晾在一隅，取而代之则是犹如周星驰“如花”同学李键仁一般的大块头男人鹤冈修乔装成女郎搔首弄姿的异装癖恶趣味。……

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　　SABU的电影游戏

 

　　文/不一定驴驴

 

　　在最早被译介到我国、并且很快蜚声遐迩的1990年代日本电影人中，紧随岩井俊二和北野武其后的风光人物就要属SABU了。SABU独树一帜的个性--黑色幽默的类型片风格，与岩井俊二的青春篇章、北野武的蓝调暴力，仿若代表着日本新电影的创作特征似的在中国影迷心中占有了一席之地。尽管那时他不过是个羽翼未丰的新人而已。

 

　　SABU原名田中博树，和北野武一样本是演员出身。1990年代初，目睹同行北野武、竹中直人等人纷纷执起导筒并拿出成绩，他也跃跃欲试。经过精心准备，如愿以偿在1996年推出了处女作《弹丸飞人》，从此便一发不可收拾。与北野武不同的是，SABU好像厌倦了演戏职业，嬗变为导演后就一心一意地退居幕后了，而不是像北野武、冢本晋也那样参与自己电影的演出。除却2001年在三池崇史的《杀手阿一》中客串之外，银幕之上再很难见到他的身影。 

　　日本中青代先锋导演谱

　　文/不一定驴驴        

　　2003年，深作欣二溘世，筱田正浩宣布息影，2005年，冈本喜八走了，2006年，今村昌平也走了，风烛残年的大岛渚，已无法创出新作。曾经叱咤日本影坛的最富争议、最异色前卫、最激昂叛逆的新浪潮一代导演们，即将就要拉上帷幕了。然而，日本新浪潮不畏权威、充满革新与自我意识的先锋精神，已深深地扎根于后世那些投身电影事业的年轻人心中。

　　1990年代后期至今，日本影坛涌现了一批个人风格强烈的电影作者。无论从题材倾向还是影像技艺上，他们都体现出一种别具一格的极致化个人风采与作者姿态，既非一味纵向秉承传统，也不仅横向同世界交流。尽管他们仍不足以像新浪潮导演那样掀起一场风起云涌的文艺思潮运动，却凭着饱满的激情、鲜明的个性和光怪陆离的创作，在没落了的东瀛影坛留下了十分清晰的足迹。
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　　纯属偶然的SABU

　　文/不一定驴驴    

　　SABU原名田中博树，最初本是个默默的小演员。看到北野武、竹中直人纷纷越界执起导筒并拿出成绩后，他也按捺不住了，1996年终于推出了处女作《弹丸飞人》。这个由他自编自导的不按理出牌的怪诞电影，在横滨电影节获得了新星导演奖，并入围柏林电影节全景单元，使日本和世界影坛同时记住了这位由罗马字母命名的、身材魁梧的导演。

　　与北野武一样，并没有受过正规电影教育的SABU在自己独到的影像中玩味、倾覆着传统的叙事秩序。从《弹丸飞人》、《倒霉的猴子》、《失忆星期一》到最近的《笨贼丧擒救世主》，无不贴有鲜明的SABU标签。他的电影源于类型片，同时又打破类型片的规则。帮派片、警匪片、爱情片、公路电影、动作片等等，都是他戏仿、挪借、解构的对象。他那种凌驾于类型片之上的黑色谐谑的游戏姿态，与英格兰的盖·里奇、美国的塔伦蒂诺遥相呼应着。

　　《笨贼丧擒救世主》：SABU的SABU

　　文/不一定驴驴         2006年6月9日

　　两个抢劫银行的笨贼，一个长发披肩、衣履不整的流浪艺人，一个喜欢飚车和另一个嗜暴成性的警察二人组，再加上一个喜好凿人脑壳的“棒球男”，一名牧师，两个女人一个女鬼，一群幽灵，在某个明媚的日子里，彼此的命运被牵扯到一起，构成了SABU的电影游戏。

　　1、SABU的变奏

　　曾经作为龙套演员的田中博树，鲜为人知，然而，当他偷偷走下银幕、改成“SABU”的艺名重新来过时，一个总藏在墨镜后面、人高马大的健硕男人形象很快留在了人们心中。北野武、冢本晋也、三池崇史、石井聪互……每当规理这伙当代日本怪杰鬼才的名单，就不会漏掉SABU的名字。SABU，一个昔日的小演员，一个另类的大导演。从1996年至今，他执导了九部电影。

　　SABU最早引起国人注意，并让人过目不忘的电影，是他的第二部作品《盗信情缘》。这部充

　　北野武杀死北野武

　　文/不一定驴驴   2006年4月

　　大明星“北野武”接见前来拜会的影迷“北野武”，并给他签了名；影迷“北野武”为成为演员的理想不懈努力着，最后他如愿以偿，转而去行刺明星“北野武”……

　　1、

　　曾几何时，小津安二郎不无讽刺地诉苦自嘲,电影对他而言,“不过是披着草包,站在桥下拉客的妓女（罢了）”。

　　放眼日本今天的作者电影人们，显然不再像小津那样畏葸不前唯唯诺诺。所谓“作者电影”，就是恣肆追求自己的艺术意趣，“俗恶”观者的“俗恶”感受并不给予考虑关照，至于做小津那样的“妓女”电影，干上投机、迎合观者的娱众勾当，完全是好莱坞之流的机械工作，是有损艺术之名的。

　　《妖怪大战争》：三池崇史杀戮与变态下的假面

　　文/不一定驴驴        2006年3月10日

　　1、

　　在头年戛纳和威尼斯电影节的展映单元中，仅有的两部日本妖怪电影遥相呼应-...