新版《犬神家族》与旧版的出入表面上看是微乎其微的。旧版采用的摄影式的立体定格镜头、绘画式的高饱和度镜头等前卫手法新版中不见踪影，后者趋于保守，带有一种矫饰的痕迹；新版的外景戏减少，室内戏增加。此外再除去剧本上的一些小改动，两者哪怕具体到细节上的构图、镜头剪辑、场面调度等等都是相同的。
但是，新版《犬神家族》绝非徒劳无益的故伎重演，其重复的价值一方面表现为美学意义上的复古重塑，另一方面则基于市川昆对电影抱有的一种戏剧观念的认识。在戏剧界，对同一剧目的多次演绎绝不会有人持有异议，这大概就是市川的态度。市川增加室内戏，即是对戏剧舞台的强化，他还运用了前景明亮、周遭后景昏暗的戏剧间离手法；面带漆白色面具的歌舞伎役者尾上菊之助那张面无表情、具有平面美感的脸颊，让人联想到能乐的假面；市川在新版中极力渲染、强化的情节——母子重逢，与新派剧表现出血缘关系。富司纯子、尾上菊之助母子二人的同台演出，为亲子情谊打上了现实的烙印（文/不一定驴驴）。
