《箱中女2》：畸恋·贞烈·侵犯
文/不一定驴驴 2006年2月22日
色情是什么？
色情是将性扭曲、将性工具化、机械化和非人化。--那么，日本粉红电影是否符合这个概念呐？要如何断定日本电影中的粉红属性呐？小沼胜的《箱中女2》，恰逢时宜地为我结开了心头疑团。更坚定了我执著于粉红影像的决意。
粉红电影的外在属性，通常所遵奉的规则：首先为B级片粗糙制作；其二是女优，不论主角配角既然出场了就得宽衣解带一番；其三在处理男女交欢场面时不能使用蒙太奇，需给予足够时间的镜头凝视。--仿佛从这个角度看，粉红电影成了俗恶垃圾。然而，《箱中女2》恰在遵从上述规则的不利条件中取得了逾越本分的艺术成就。这是最让我心悦诚服的地方。
1、
小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题，在续曲中已退居二线，取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。
《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。（前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪，而续曲投身于（逃避到）大自然，可谓更进一步了。）北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆，这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子，经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。
前作里性欲旺盛的中年伉俪主人公，这次换成了鳏居的中年人小西邦彦，邦彦是爱情的牺牲品，妻子与别人私奔，他难以摆脱这个心理阴翳。这是他绑架有夫之妇的动机。
前作中的“箱禁”仅是囚禁身体，脑袋尚露在外，含有羞辱的用意，不算恐怖，然而续曲变本加厉，把整个人都锁进了箱子，是完全封闭式的，甚至悬吊起来。笔者想到幼时的亲身经历，一次与小妹捉迷藏，躲进箱柜后不幸发现，锁合后的箱盖在里面是无法打开的……此事现在想来仍心有余悸（无独有偶，江户川乱步的一篇小说也有这种类似的情节）。总之，密封式的箱中囚禁很让人透不过气，压抑，恐慌，笼罩着一种死亡威胁的逼仄感。
2、
故事始于一个幽暗的地下室，一名赤身裸体的女子，像动物似的进食、排泄、活着……身边立着一口对开门的木箱。橐橐的脚步声传来，有人来了，女子轻盈地、小心翼翼地蜷进木箱，嘴角挂着痒痒的甜美的笑容，那表情就好像是在跟自己的恋人逗弄似的。邦彦走来了，打开两扇对开箱门，把脚伸到她眼前。
女人像狗一样伸出舌头，贪婪而沉醉地嘬起他的脚趾，俨然一个优秀的性奴，然而邦彦很快把脚缩了回来，锁上了囚箱。
这个被圈养禁脔的女人（有夫之妇），与《箱中女》中被调教的少女类似，也许是求生的本能或者其它什么东西把她变成了寡廉鲜耻的荡妇，忠贞之类的意识早已抛之脑后。邦彦对这个阶段的女人索然寡欢。不久后把她当做物品似的塞进集装箱，强行邮回她东京老家。
新的猎物很快出现，恩爱亲密的山岸夫妇仿若眼中钉，燃起了邦彦心头的熊熊妒火。滑雪的圈套，使丈夫滚落山壑，博子夫人失魂落魄，落入了邦彦的魔掌。
再没有谁要比博子更像个烈女了，对于邦彦粗暴的侵犯，她不顾一切地激烈反抗。可是，对心理扭曲、以此作为忠贞检验的邦彦而言，博子愈挣扎反抗，便愈益对她充满兴趣、充满肆虐的激情与攻击。
同时，这个难以驯服、笃于爱情的女子，也使邦彦生了恻隐之心（那是爱意的朦胧期）。他一方面亢奋地凌辱她，一方面又以难以名状的温柔慰藉她痛楚的内心。
3、
性爱预兆着新生，而作为生的对立面的死，无疑会对性爱（生）产生最深远的影响。
大江健三郎在《我们的性世界》中写到一个从战场上归来的士兵因恐惧战争（死亡）而陷入了阳痿：他亲眼看到战友在战场上死去，自己也像经历了比战友们更完整的死似的，他头昏眼花被恐惧击垮了。
《箱中女2》中“死”的仪式，无疑带有某些性爱（生）的觉悟。
电影行将结束，邦彦把关着博子的囚箱底座安装了雪橇，运到她丈夫失事的雪山，把箱子推下山坡。坠落的眩晕感、死亡的恐惧感，使箱中的博子瘫掉了，邦彦也追悔莫及，幸好这不是真的（因为栓了绳子，眼看就要滑落山壑的囚箱戛然而止，有点像“蹦极”）。邦彦踉跄地追上前打开箱锁，颤抖着双手抱出赤裸身体、痉挛的博子，因休克而失禁的小解，簌簌地喷出一缕好看的暖流，邦彦恸哭流涕，把头深深埋了下去，迎接残有她体温的温煦，咂摸着这有点熏人的咸味儿……
从此，邦彦的心理痼疾痊愈了，博子也为前夫“死”（守节）过了一次。同样是二人的交合，先前那憎恨而粗暴的性攻击，此刻变为情意绵绵的爱抚。他欲撵她走，她嘤嘤哭泣起来，她眷恋他的饲养，依恋他栓着她，依恋带她去“滑雪”，就像笼中鸟，即使被放生，也会重新飞回主人的鸟笼。
影片资料：
《箱中女2》Hako no naka no onna II
导演：小沼胜
出品：日活（1988年）
