《女囚701号 蝎子》：恶女复仇桃色片
文/不一定驴驴
1955年到1961年，大藏贡在新东宝经营的“怪诞 桃色”B级片制片路线仅仅几年时间就随着公司的破产而告终。不过，东映公司接纳大藏贡麾下的中川信夫、石井辉男等人，也一并吸收了新东宝的异色另类制片特色。特别是在桃色电影盛行的1970年代，与自己的特色菜式——时代剧、任侠片类型一经结合，便生成了所谓的暴力粉红电影（Nikkatsu's Violent Pink）。1960年代石井辉男为东映执导了体现强烈儒家道德观念的最成功的任侠系列片，而1960年代末期又由他自己亲手打破道德底线：《徳川女刑罚史》《明治大正昭和 猎奇女犯罪史》《恐怖奇形人间》等桃色、怪异、虐待风格的B级片表现出对大藏贡“怪诞 桃色”趣味的回归。
从1972年开始，由石井辉男的弟子、新秀伊藤俊也根据漫画改编的《女囚701号》，作为东映暴力粉红电影的一个重要系列，其“复仇”与“恶女”的两个关键词，与新东宝大藏贡的电影息息相关。首先是“复仇”，1945年至1952年的盟军占领期间，日本电影禁止拍摄被认为体现了武士道精神的任何有关“复仇”的内容。与之相对，日本恢复主权以后，“国粹主义者” 大藏贡的“怪诞 桃色”制片路线把“仇杀”作为一个重要表现环节；至于“恶女”，中川信夫在新东宝拍摄的《毒妇高桥小传》将明治时代的所谓狠毒女人“高桥小传”作为正面形象描写，他的怪谈电影，像《怪谈累渊》《东海道四谷怪谈》等片中的复仇女鬼也可以说相当于“恶女”。1960年代末，中川信夫与弟子石川义宽为东映拍摄了《毒妇高桥小传》的续曲——由宫园纯子主演的《妖艳毒妇传》三部曲，山下耕作《红牡丹赌徒》塑造了藤纯子巾帼不让须眉的女任侠形象，石井辉男《明治大正昭和 猎奇女犯罪史》则将包括阿部定（大岛渚《感官世界》的女主人公）在内的明治、大正及昭和三个时期的“恶女”代表一网打尽，正是以此为底色，“女囚701号”梶芽衣子、“不良御姐”池玲子、“女番长”杉本美树等人的暴力粉红电影在1970年代大放异彩。
“女囚701号”系列第一弹《蝎子》描写的是由梶芽衣子饰演的女主人公“蝎子”被警察男友陷害身陷囹圄，在监狱中饱受蹂躏并成为“狠毒女人”，越狱后亲手杀死腐败警察完成复仇的故事。与梶芽衣子主演的另一部女性复仇代表作《修罗雪姬》，以及东映《妖艳毒妇传》《红牡丹赌徒》《不良姐御传》系列以明治、江户等近代或古代为舞台的浪漫主义倾向不同，《女囚701号》把故事设定在1972年的日本，女子监狱作为国家的缩影——譬如监狱里发生暴动，囚犯内讧惩治叛徒的私刑，显然是左翼社会运动、联合赤军打人致死事件的改头换面；体现出国家权力关系的监狱长、狱警压迫女囚犯的丑闻披露，结合情色描写，就像若松孝二所谓“性与政治”的桃色片那样对日本社会做了辛辣嘲讽。
作为伊藤俊也的导演处女作，《女囚701号 蝎子》承传了1960年代日本电影的政治前卫与艺术前卫精神。同中川信夫、石井辉男等人的B级片，以及1960年代东映任侠片的多数情况一样，脸谱化的角色与舞台表现手法构成了影片特色。1970年代深作欣二开启东映黑帮片的“实录”路线，东映的工作重心由京都转移到东京电影厂，具有巴洛克精神的所谓“片场电影”的舞台风格随着任侠片的没落而逐渐消逝。《女囚701号》尽管身为现代片，伊藤俊也导演仍有觉悟将“片场电影”的舞台格调发扬光大显得难能可贵。
影片资料：
《女囚701号 蝎子》（1972年）
出品：东映
导演：伊藤俊也
