对于一贯以伺候低幼读者、讽刺深度为傲的轻娱乐媒体来说，公子羽这篇文章也该是个标准。我一直很喜欢他的文字。
公子羽
妮可•基德曼曾说：她是敢于在桌子上跳舞的人。
她的履历表五花八门证明她的人生足够丰富———当过模特，做过百货公司营业员，甚至20岁时还是澳大利亚《跟我学》杂志的编辑助理……她曾经靠接一些别人不愿意演或不屑演的小角色过活，也曾在车内饮泣。不要以为她这样只是一种无望的寄托和痛苦的宣泄，不，不是，她说：“如果让我去制作电影，执导电影，做许多事情，改变好莱坞对待年长女星的方式，我会做。我可以选择屈服于规则，但如果要我去打破它，我也会。”
无论如何，如果娜奥米•沃茨没有接拍《金刚》，也许她依旧会沉浮在B级电影制作里，人们谈起她，也只能从《穆荷兰大道》这样如果只看一遍绝对不会看懂的电影开始。但是命运安排了她和整个好莱坞最有想象力的导演彼得•杰克逊会师，也就注定了她将在一片荒寮中爬上好莱坞有史以来最著名也最让人无限敬畏的猩猩身上，发出那一阵颤栗的高分贝尖叫——正是这胆战心惊的高音让她获得了“尖叫女王”的封号。
娜奥米•沃茨有理由为自己骄傲，因为这声尖叫的发出并不容易。1968年9月，她出生于英国肯特，有个哥哥叫本。她的父亲曾是平克•弗洛伊德的录音师，母亲曾是业余演员，但他们在她4岁时就分了家。后来她的父亲在30岁就去世了。娜奥米•沃茨说“失去父亲这种事是一辈子都无法愈合的伤痛，你只能想方设法去接受……我觉得自己两度遭到他的遗弃。”从那时起她的命运如同皮球，和母亲、哥哥过着被生活踢来踢去的日子，在英格兰不停迁徙，先是住在威尔士北部，然后又搬到雾伦敦，直到她14岁那年，举家搬到了辽阔的澳大利亚，才算暂时喘口气。之后，她参加了表演班，原因仅仅是看到母亲在一次地方音乐剧中的演出。
娜奥米•沃茨的生活，也摆脱不掉不停被命运捶打的境况。从18岁在电影《只为了爱》中的一个小角色开始，她的故事就注定不是那种初出茅庐赢得满堂喝彩的传奇，她没演过什么主角，更与声名显赫的大制作无缘。她背着行李从澳大利亚来到好莱坞，充满梦想，生活却非常不顺，有将近6年时间，沃茨一直在寻找好剧本。她见了一个又一个导演一次次遭到冷遇。就像她说的那样：“我驱车数小时去取台词，拿回来3张纸,却大都是些废话。第二天还得去，再等两个小时跟演员指导会面，结果人家连看都不看我一眼。我感到极度的羞辱。”那段时间对她而言是漫长的痛苦的蛰伏与等待。1999年因为欠3个月房租，她被房东赶出去，演员工会又正在闹罢工，她根本没办法工作。如果撰写回忆录，那段凄风惨雨的日子肯定能让读者心酸一阵子，她说：“我记得我一个人驾车在穆赫兰大道时，我有时候会想，或许我应该冲下悬崖，因为我已经被逼入绝境了！”
勇气，可能正是娜奥米•沃茨的这一点点不同，让她最终坚持了下来！就像妮可•基德曼说的那样：她是敢于在桌子上跳舞的人。让阅人无数的大卫.林奇在一摞的演员介绍里选中她出演《穆荷兰道》。他看重的当然是她的伤痕累累，更多的是这伤痕累累里面所包裹的那种面对命运不妥协，不放弃，全力以赴的精神。
有人说是林奇剥开了她的硬壳——也的确是这样，“她不仅要表现初来乍到的天真与自信，而且要演出绝望中的挣扎，中间还有一场类似考试的戏中戏。”——《穆赫兰道》，关于这部影片最让人津津乐道的是沃茨的那出自慰戏。据说，拍这个场景时，娜奥米•沃茨实在被导演逼得绝望，最终勉强拍完，她的双眼注满了憎恨而不是快感，简直摄人心魄！
现在，人们评价娜奥米•沃茨，也开始用“性感得有些过分”这种句子了，譬如有人抱怨说，金刚里的娜奥米•沃茨性感得有些过分。在恐怖岛大片大片的原始丛林中，她的腿比金刚的怒吼更让人印象深刻，而在纽约的大街上，就算冬衣裹身也遮不住她妖娆的风情。还有影评人评价说：娜奥米•沃茨已经连性格最为复杂多变的角色都能够胜任。
彼得•杰克逊在谈到娜奥米•沃茨时说道：“她属于那种演员，如果她哭了，那一定是她心中想着让她哭的事。”换句话说，能让她想哭的事，想必是不少的。但她始终隐忍克制，节省着情感，只用在该用的地方。就像娜奥米的母亲在看过电影《21克》后，有半晌什么都说不出，最后才告诉女儿：我一直觉得你很勇敢，却不知你内心有如此多的痛苦。你把这些痛苦用在了电影里，我为你骄傲！
当面对著名的金刚而发出震惊全世界的惊声尖叫。已经三十多岁，从影将近二十年的娜奥米•沃茨的内心反而平静了。对于在《金刚》中的尖叫，娜奥米有她独特的阐释——“虽然有尖叫，但它并不贯穿影片始终。我想这也许更多的是一个现代女性的沉思。是的，她是一个处于不幸中的年轻女人，但她变得更加简单，这就是为什么她能使自己逃脱死亡的原因。”——这句话也许可理解为，面对不幸，没人可以像雅典娜一样，一出生就穿戴着黄金盔甲刀枪不入，但你总可以想办法对付它。娜奥米•沃茨曾长久处于不幸中，但不幸只能她拥有比常人更加坚强的灵魂，“人可以被打倒但绝不可以被打败”这就是为什么她最终成为在桌子上跳舞的女人。
