在好莱坞这个充满艺术泡沫的圈子里也存在着这样一位导演：在好莱坞工作近三十年，却从未因商业目的而拍摄一部“大片”；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美圆和电脑特技吸引观众的同时，却始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症；在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索，这个与众不同的导演就是有“电影社会学家”美称的马丁·斯科西斯。
1942年11月17日，马丁·斯科西斯出生于美国纽约市的一个熨衣工家庭，父母都是虔诚的意大利裔天主教徒。斯科西斯一家所处的皇后区是纽约著名的“小意大利”区，这里居住着大量意大利移民的后裔，他们有着自己独立的宗教文化和生活理念。多年以后，这种“小意大利”式的生活背景赋予斯科西斯以无数灵感，他的作品始终带有美籍意大利裔文化的烙印，其中《谁在敲我的门》、《穷街陋巷》和《愤怒的公牛》等影片就完全以这片街区为根基创作的。
与自己作品中那些从小就跟着黑手党东跑西颠的小意大利佬不同，童年的斯科西斯因患有先天性哮喘病而丧失了在户外嬉戏、跑动的自由。长时间在室内独处、以书为伴的斯科西斯，不但形成了内向、孤僻的性格，并且开始对艺术和神学产生兴趣。每当斯科西斯病情有所好转后，父亲查理就经常带他去看电影。可能是源于父亲的影响，也可能是由于那些电影给他带来了少有的快乐，少年时代的马丁·斯科西斯就对电影产生了一种特殊的感情。从中学开始，斯科西斯近乎狂热地泡电影院，收集有关电影的杂志和海报，电影已经成为他生活无法脱离的部分。
由于家庭的影响，高中毕业的斯科西斯原本打算成为一位牧师，然而神学院考试的落选却使他鬼使神差般地迈进了纽约大学电影学院的大门。于童年观看的好莱坞及欧洲经典影片不同，大学期间的斯科西斯接触到很多“新浪潮”电影，他被这些电影崭新的思想与技法所深深吸引，也从此下定决心要拍出属于自己风格的电影。在纽约大学接受专业电影教育的同时，斯科西斯还亲自指导了《你这么好的女孩在这里干什么》和《那不仅是你，穆瑞》两部短片。
1966年成绩优异并已取得硕士学位的斯科西斯在纽约大学留校任教，值得一提的是当时他的学生中就有后来名声大噪的奥利佛·斯通。在这段时间里，斯科西斯利用课余时间拍摄了一部影射越战纪录短片《剃须记》，并参与了一些影片的剪辑工作。1967年，积累了一定经验的斯科西斯踌躇满志地着手拍摄自己编导的第一部剧情长片《谁在敲我的门》。一个偶然的机会，正在纽约大学进行电影短期培训的女学生莎尔玛·斯库梅克进入剧组，协助斯科西斯进行后期剪辑。莎尔玛·斯库梅克的剪辑风格与斯科西斯的电影手法相得益彰，这次成功的配合也开始了他们两人此后三十余年的无间合作。但是除此之外，这部付出很大心血的处女作却没有给斯科西斯带来其他任何好运。
在芝加哥影展上，《谁在敲我的门》这部反映美国意大利裔青年生活的低成本影片没能引起人们丝毫的注意，更不用说发行商的青睐。为拍摄此片已经从学校辞职的斯科西斯大受打击，对当时浮华的美国电影失去信心，决定去欧洲发展，于是前往荷兰闯荡。然而事与愿违的是，在荷兰斯科西斯也没能找到自己的位置，他所追求的电影无法为制片人理解，在阿姆斯特丹的那段日子里，他不得不一直以剪辑为生。1968年底，斯科西斯再次回到母校纽约大学任教。
1970年5月，美国东海岸群众反对越战的运动达到高潮，斯科西斯为其中精神感动，带领学生走上街头，拍摄了出色的纪录片《街景》。与此同时，一位B级片商同意发行《谁在敲我的门》，这部尘封已久的处女作终于有机会与观众见面了。（注：B级片是美国六、七十年代的一种低成本影片，一般作为好莱坞影片的加片在影院放映。）
马丁·斯科西斯的多部电影作品反映了美国社会问题而被誉为“电影社会学家“。令人费解的是尽管他具有杰出的导演才能，至今仍没有得到过奥斯卡的最佳导演奖。其代表作《出租车司机》（Taxi Driver）曾经获得1976年嘎那国际电影节的金棕榈奖，另外他的《愤怒的公牛》（Ranging Bull），《盗亦有道》（Good Fellas），《恐怖角》以及（Cape Fear）等作品都是好评如潮；不过其晚年导演的一些作品在很多方面都不及当年。
导演作品：
《出租车司机》
患有严重失眠症的越战退伍军人崔维斯，在纽约市以开夜班计程车维生，夜夜目睹大都会的腐败与黑暗。崔维斯是一个对社会适应不良的男子，平时喜欢看色情电影，却又对城市中的堕落与罪恶深恶痛绝。他试图追求总统候选人参议员哈瑞斯的助选人员贝茜，却在第一次约会时带她去看色情电影，贝茜从此不肯再理他。同时，崔维斯结识了雏妓艾瑞丝，想要帮助她脱离皮条客和情人的掌控，劝她回家继续学业，但却徒劳无功。
深感无力与挫折的崔维斯，买了四把手枪，自命为扫除人渣的复仇天使，展开一连串疯狂的暴力行为。他先是跑到参议员的竞选集会上，试图刺杀哈瑞斯未果；后来又独闯妓女户，血拼皮条客，杀死控制艾瑞丝的一帮恶徒。在这个疯狂的城市中，受害者变成了加害者，崔维斯能够找到最终的救赎吗……。
《愤怒的公牛》
影片根据前世界中量级拳王杰克·拉莫塔的真实经历改编。出生于纽约布鲁克林区的意大利裔拳击手杰克·拉莫塔身体结实、出手敏捷，在拳坛被称作“愤怒的公牛”。由于不愿向黑手党低头，他始终无法获得拳王挑战的资格。经历了数次挫折之后，他终于同意黑手党的安排，故意输掉一场比赛，以换取挑战拳王的资格。在取得拳王称号后，拉莫塔开始怀疑自己的妻子和弟弟，认定他们背叛了自己，于是对他们大打出手。在看透拳击场上的名利追逐后，拉莫塔故意输掉拳王的宝座，退出了拳击界。退役后的拉莫塔开了一家夜总会，不久因为经营色情服务而入狱，他的妻子儿女也因此离开了他。经历了众多悲欢的拉莫塔最后在一家夜总会里担任司仪，并准备以此度过余生。
《盗亦有道》
1955年，美国纽约市的东布鲁克林区，中学生亨利从小厌恶学习加入了黑帮并成为骨干。亨利和同伙抢劫谋杀并认识了凯伦，不久他们就结婚了。黑帮小头目比利得罪了性格暴躁的托米。托米就和吉米、亨利一起将比利秘密杀死，并毁尸灭迹。事后不久，亨利和吉米被捕入狱。为了解决家人的生计，亨利在狱中做起了毒品交易。1980年，出狱后的亨利与老同伙托米、吉米一起策划了一次巨额抢劫行动。六百万的赃款引来了内部纠纷，警察也开始大范围的搜捕。众多参与者被捕，托米也因暗杀比利败露而被黑手党处决。走投无路的亨利只好去投奔教父保利，但却被拒绝。亨利只好自首。在法庭上，看破黑帮虚情假义的他揭发了保利以及吉米等人的下落。为了保护证人的安全，联邦调查局把亨利秘密送到了加拿大某地。亨利在更名改姓后开始了新的生活……
《恐怖角》
山姆是一个维护女权的律师。14年前，他因流氓卡迪的强奸罪行而愤愤不平，因此在为卡迪辩护时隐瞒了对其有利的证据，而使之多判了6年。卡迪在狱中自学法律，发现了山姆的背叛行为，便决心出狱后要报复。于是14年后，卡迪出狱，故事开始了。卡迪筹划了一系列的疯狂复仇行动：他首先出现在萨姆家周围，警告他，而后殴打虐待了他的情妇，又开始接近并利用他的女儿。恐惧的萨姆不敢将此事告诉别人，便雇佣了打手袭击卡迪，不料却被卡迪打得落花流水。卡迪还潜入萨姆的住所，杀死了保镖和厨娘。没有退路的萨姆只能带着妻子、女儿仓皇逃跑。卡迪一路追逐他们，到了一个叫“恐怖角”的地方。在狂风暴雨的晚上，卡迪爬上了萨姆一家藏身的游船。一场殊死搏斗过后，卡迪最终与游船一起葬身波涛汹涌的恐怖角。经历过这次磨难，萨姆一家紧紧地拥抱在一起……
《无间道风云》
波士顿南部，正处于鼎盛时期的黑帮头子弗兰克·卡斯特罗（杰克·尼科尔森）雄霸一方。老谋深算的他决定培养年仅14岁的科林（马特·达蒙），为自己的将来铺路。与此同时，生于街区的少年比利（莱昂纳多·迪卡普里奥），靠着自己的努力，希望能够摆脱贫困的生活。
时光飞逝，科林和比利都长大成人，且都考上警校，成为了州警察局的警察。精明能干、野心勃勃的科林，在歼灭黑帮团伙有功之后，很快升职为“特别调查组”的警司，在警局里有了自己的势力，却依然听命于卡斯特罗。而街头长大、性格有些暴力的比利，虽然一心想成为好警察，却被安排了秘密渗入黑帮组织的任务，成为卡斯特罗的得力手下。
卡斯特罗的黑帮犯罪集团日渐强大，警方决定开始秘密准备将其铲除。对立越来越剑拔弩张，而一系列猫捉老鼠行动的失败，也让警方和敏感的科斯特罗都察觉到内部出现了奸细。警方和黑帮的大洗底行动即将展开，两个饱受身心煎熬的卧底也开始走上了无间之路。
《谁在敲我的门》
居住在纽约皇后区的意大利裔青年J.R.，整天无所事事，所以经常与一群小流氓厮混在一起，生活过得浑浑噩噩。一个偶然的机会他结识了当地的姑娘贝松，两人迅速陷入了热恋之中。就当他决定和贝松结婚并找份工作安定下来的时候，却得知贝松曾经遭人强暴，于是J.R.陷入了痛苦的抉择中…… 《谁在敲我的门》是斯科西斯的处女作，从中我们可以看到很多他日后创作的根基。昏暗肮脏的纽约街区、意大利后裔的日常生活、迷茫孤独的青年、天主教徒的负罪感，都是斯科西斯作品鲜明的标志。
《纽约黑帮》
1846-1863年间。
一个多世纪前的纽约，腐败政客用见不得人的龌龊手段争夺着这个城市的官方领导权；而在曼哈顿岛五分区、包里区、天堂广场一带，爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”和“本地党”则明目张胆地以武力争夺着地盘和一切可以占有的东西……
“死兔党”的老帮主普瑞斯特·维伦被“本地人党”的头儿、“屠夫”比尔·普尔干掉，死者年轻的儿子阿姆斯特丹·维伦继承了首领的位置。当然，他上任后的第一桩“买卖”就是杀死比尔替父亲报仇。然而，帮派之间历时数年的争斗使得其间的孰是孰非已经纠缠不清，“屠夫”比尔又真的是个冷血凶残、杀人不眨眼的屠夫，这些都让阿姆斯特丹的复仇计划困难重重。
结识珍妮·埃佛迪安似乎让事情出现了转机，她的帮助给了阿姆斯特丹新的希望，而且两人在互相的合作、利用中渐渐坠入了爱河——谁知道这对于复仇之路究竟是福还是祸呢……
《纯真年代》
以原创力丰富著称的导演马丁·斯科塞斯，企图拍一部在制作上美奂美仑，在技术上完美无瑕的古装爱情片，结果拍出了一部跟他一贯风格大异的拘谨作品。这是一个发生在十九世纪纽约上流社会的爱情故事，年轻律师纽兰特．亚契决定要跟规矩的富家女梅．韦兰结婚，但当她那失婚的表姐艾伦·奥兰丝卡从欧洲返乡后，纽兰特被她的成熟迷人风韵所吸引，婚事出现了危机。梅为了挽救自己的婚姻前途，暗中玩手段欺骗纽兰特，令他悬崖勒马。多年以后真相才得以大白，但已空留回忆。全面的叙事手法有点绑手绑脚，但华丽的包装仍然十分吸引人，丹尼尔·戴-刘易斯、维诺娜·赖德、米切尔·法伊弗的三角关系也演得相当细腻。
《赌城风云》
在有些人看来，赌博是一桩需要认真对待的事业，萨姆·“埃斯”·罗思坦就是抱着这样一个信念经营赌场的，结果是赌场生意兴隆，他自己也成为大亨。自从他娶了妓女出身的金姬后，败象开始出现。黑社会老大派来保护罗思坦的尼基匪性不改，总干些触犯法律的事，被警方禁止踏足赌场；罗思坦开除了一个不负责任的赌场工作人员，得罪了当地的官员；更糟糕的是金姬仍不忘旧情，给吃软饭的前任男友送钱，婚姻的裂痕使罗思坦心神不宁。尼基自不量力要当老板，昔日的合作伙伴磨擦加剧。最后，金姬携款潜逃被追捕，一切的一切到了结的时候…… 本片是导演马丁·斯科塞斯与罗伯特·德尼罗第八度合作，揭开赌城鲜为人知的一面。
《穷街陋巷》
故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔钱，却无力偿还。查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛，他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀……
查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。
查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。
《替代情人》
福兰克是纽约医疗急救中心的夜班救护员，每天晚上他都开着救护车，将需要急救的病人送往医院。几个月前，由于自己的疏忽，福兰克的一个病人意外丧生。从此福兰克一直受到良心上的谴责，他试图通过辞职来躲避这种困扰。但因中心缺乏人手，福兰克迟迟不能离去。正当他被此折磨得痛苦不堪的时候，福兰克结识了一个心脏病人的女儿玛丽。在这个女人的帮助下，福兰克几乎崩溃的灵魂得到了安抚…… 从影片所表达的内涵来看，这部影片对人类孤独的探讨以及对纽约现实的批判只停留在表面，根本无法与《出租汽车司机》带给观众的灵魂冲击相提并论。《替代情人》是尼古拉斯·凯奇和帕特丽夏·阿尔奎特这对影坛伉俪的最后一次合作，可能这就是这部电影值得记忆的地方。
《冷血霹雳火》
美国著名电影导演马丁·斯科塞斯早期卖座片。一名侦探和三个女孩围绕一件凶杀案展开情节……「冷血霹雳火」的卖座不错，但马丁史柯西斯并没有马上获得执导新片的机会。他向别人推销自己的剧本「残酷大街」，但一直找不到投资人。後来经朋友介绍从一个年轻的遗产继承人那里获得15万美元的资金，便用「冷血霹雳火」的原班工作人员开工大吉。影片表现了社会底层人物为生存进行反抗，但往往不得善终的悲惨命运。片中女性敢于为命运抗争，以暴制暴。1972年时越战正打得热火朝天，美国人民反战情绪高涨，百姓希望挣脱命运枷锁，但生活远没有电影快意。据说当时斯科塞斯资金不足，时间又紧，所以这部电影没有太多艺术成就。
《下班后》
本片是马丁·斯科塞斯荣获坎城影展最佳导演奖的代表作，是一部讽刺现代雅痞生活入木三分的绝妙喜剧。格里芬·邓恩扮演一名生活空虚的电脑操作员，在下班以后，偶然搭上了一名神秘的女郎，不料却在纽约曼哈顿的苏荷区碰上了一连串噩梦般的遭遇，使他过了一个哭笑不得的夜晚。由于剧本结构出色，导演手法天马行空，使本片呈现出一种既奇特又富韵味的荒诞喜剧片。
《神鬼玩家》
取材自霍华德·休斯的个人生平，聚焦于他早期的生活和对飞行的热情，详细描述了他传奇般的发迹史。休斯生于德克萨斯的一个富有家庭，父母在他即将成年之时相继去世，为他留下了一笔巨额的遗产。后来休斯（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）移居洛杉矶，成为一个著名的好莱坞制片人，除了大力提携珍·哈露等年轻女演员，还促成了经典空战片《地狱天使》等影片的拍摄，最终获得雷电华电影公司的所有权。
休斯的传奇经历不止好莱坞，他还入主美国环球航空公司并扭亏转盈，二战期间主持了蓝云杉飞机的发明和改进，战后他积极向电子领域拓展事业，旗下的公司对卫星技术做出了重大贡献，而他在拉斯维加斯的赌场也享有盛名。影片除了会展现霍华德·休斯在事业上的传奇事迹，还将细数他与凯瑟琳·赫本、艾娃·嘉德纳的风流韵事。
《没有方向的家》
也许真是该对美国摇滚乐历史上的传奇人物Bob Dylan总结的时候了。不过普通人显然是不能胜任这个“特权”的，所以这次出马的是“不太普通”的大导演马丁·斯科塞斯。在这部名为《没有方向的家》的影片中，斯科塞斯用了约4个小时的时间记录了美国民谣大师Bob Dylan 40多年传奇的音乐生涯，首次真实地曝光了很多迪伦的鲜为人知的画面……
《达赖的一生》
抛除意识形态的东西还有一些不客观的因素，总体说来这部影片反映了一个一生和宗教结缘的人在历史洪流中的无奈，以及作为一个佛教徒的慈悲情怀。在片中，僧人们用那彩色粉沙塑造的世界辉煌而多姿，当他们千辛万苦完成后立刻又将其迅速抹除，将一切化为虚有。也只有马丁·斯科塞斯这样的电影制作人才会不辞劳苦用如此镜头去刻画一段别人不会关心的历史。
片中讲述一个出生在牧民家庭小男孩，被寻找转世灵童的人发现并确定为未来的达赖（Kundun），当其继承前代达赖衣钵后更显示不同凡人的天赋。而后其便在拉萨学习经文，并且有机会接触外界文化和思想（当然这只是导演编剧的一面之词，西方那时对西藏是有一定控制的）。当其还羽翼未满时当时的摄政王企图夺位，好在衷心辅佐他的人平除了那次危机。
但是这时的历史已经发生巨变，社会主义中国成立了，要求收回西藏，他不想人民流血而采取非暴力的不合作方式，包括去北京会见毛泽东，接受思想教育。这时达赖向周围那些大国四处求援但无人应答，根本无法拒绝解放军入驻西藏的要求，接着辅佐的人们也相继离他而去，最后他在困顿交加中离开了西藏。
导演也许对待当时的中国军队解放西藏态度偏激，他也因此被列为不准踏入西藏的30名外籍人士之一。但是不论如何，我们可以看到西方人是如何看待达赖此人，又是如何理解西藏文化的，看过这部影片我们也能理解当年在瑞典皇家学院上为何诺奖主席说到：“这同时也是对甘地的贡献的缅怀。”
《基督最后的诱惑》
耶稣是个木匠，罗马人让他做十字架用来处死反叛的犹太人。看到被钉在十字架上的血淋淋的肉体，耶稣恐惧不已。一方面他感到自己负有拯救人类的使命，另一方面又不得不为罗马人做十字架，他陷入深深的精神矛盾中。他曾爱过表妹末大拉的马利亚，后来末大拉的马利亚沦为妓女……现在看来，《基督最后的诱惑》对耶稣、犹大性格的改编都是十分大胆的。作为一个虔诚的天主教徒，斯科西斯始终在作品中对宗教进行着不懈的探讨。耶稣始终都是斯科塞斯心中无法替代的英雄，但他喜欢通过电影将自己的耶稣展现给世人。影片中的耶稣虽然依然有过人的法力，但与以往不同的是，他像普通人一样经常矛盾、迷茫，也会被错误所诱惑，所以斯科塞斯赋予了耶稣更多人性的特点。
《喜剧之王》
杰里·福兰德是美国“今晚电视”脱口秀节目的主持人，他擅长以笑话取悦观众，深受广大电视观众的喜爱，人称“喜剧之王”。在福兰德演播室外，总有很多崇拜者在等待他的出现。其中有一个名叫普帕金的男子乘机钻入福兰德的轿车，与他攀谈起来。原来普帕金也想成为喜剧明星，他希望福兰德能够帮助并提挈他，疲惫的福兰德也只好对这个青年敷衍一番。过后普帕金多次与福兰德办公室联系没有结果，只好再次去电视台等他，而福兰德的助手再次简单地应付了他。在电视大楼前，普帕金结识了同样崇拜福兰德的女郎玛莎。
两人经过商议，将正准备录节目的福兰德绑架。在玛莎的住所，普帕金给电视台打电话，宣称自己要代替福兰德参加“今晚电视”节目，否则就处死手上的福兰德。电视台也只好同意。与此同时，福兰德却骗过玛莎，借机逃跑。当普帕金看到自己的节目播出，才心甘情愿地被警察带走，结果绑架罪名成立，被判六年徒刑。绑架事件使得普帕金一夜成名，成为了家喻户晓的新闻人物。两年后，被提前释放的普帕金在电视上有了自己的专栏节目，成了新一代的“喜剧之王”。
