和一年到头只能被些无聊古装片牵着鼻子走的中国观众比起来，日本观众要幸福的多，虽然也偶有被日式“黄金甲”大片摆上一道的时候，但似乎也不会太为之买账。动画片一如既往是日本人最喜欢的类型电影，一度风靡全亚洲的纯爱电影近来却几乎销声匿迹，只有励志是日本电影最永恒的话题。
动画片日本人最爱《哆啦A梦》
作为动漫大国，日本人民热爱漫画动画的程度恐怕是中国人无论如何也不能想像的。最适合合家欢观赏的动画片本身吸金力就是惊人的，日本每周至少2-3部动画片在电影院上映的频率，配合狂迷程度，都会有相当不错的票房，即使无需宫崎骏这样的超级动画大师的出手，日本每年也有将近三分之一的票房都是动画片创造贡献的。去年票房十强与今年上半年票房十强中就分别各有四部是动画电影，而且基本还都是二维动画，中国观众也非常熟悉的《蜡笔小新》《哆啦A梦》，都是每年创造剧场版高票房动画电影的常胜将军。今年新版的《哆啦A梦》更是拿下了上半年动画片票房第一。
纯爱电影风光不再，亲情电影异军突起
无论日韩联手的《初雪之恋》还是老少搭配的《最后的爱》票房均十分惨淡
日本电影的纯爱题材一直很著名，《情书》就是绝佳代表，但到了前些年的《在世界中心呼唤爱》、《电车男》纯爱电影却走入老套与弱智的模式。虽然《春雪》的古典式纯爱再现还是让人惊艳，但从去年起，明显这样夸张的纯爱风潮已经不受欢迎，去年的票房二十强，今年上半年的票房二十强中都找不到一部纯粹的纯爱电影了，日韩两大人气明星李俊基与宫崎葵合作的《初雪之恋》票房惨淡,无论是讲述黄昏恋的老帅哥田村正和与伊东美崎主演的《最后的爱》，还是根据人气漫画改编的《妹妹恋人》，都连上半年票房二十强都没进入。当然，要是硬把情色电影《爱的流刑地》认为纯爱电影也没办法。虽然此纯爱与彼纯爱的意义完全不同。取而代之的是亲情类电影的崛起，去年的《泪光闪闪》、《信》，直到今年的《东京塔》《眉山》都是表现兄妹情、兄弟情、母子情、母女情的绝佳作品，在口碑与票房的反映上都相当不错，开创了近来日本伦理亲情电影的新风潮。
日本版成吉思汗《苍狼》成为日版“黄金甲”
日本当然也有超大投资的豪华巨资电影，但这些电影的类型非常广泛，并不局限于古装大片上，既有关注历史细节同时花费巨资请木村拓哉这样巨星出演的历史片《武士一分》；也有将钱铺张在宏大的战争大场面的《男人们的大和》、《苍狼》；《大奥》深入京都历史古迹取景，辅以美轮美奂到极致的和服造型当然耗资巨大；而灾难片《日本沉没》、《海猿》，为了营造出撼人的灾难场面与气势，当然更要投入超高的拍摄资金。这些高投资的电影大部分取得了预想中不错的票房，因为严谨的创作态度，虽然《海猿》《日本沉没》都被指责不够完美或不如前作，但口碑上大多也只是微有瑕疵，不至于被评论完全一面倒的痛骂，唯一可以和国内《英雄》《黄金甲》媲美的大概就是今年角川映画出品的日本版成吉思汗传记《苍狼：直到海角天涯》，所不同的是，日本可不存在骂得越凶票房越高的情况，《苍狼》30亿的投资最终只收回13亿，绝对的血本无归。
魔幻电影是王道，“多罗罗”“孙悟空”成新宠
随着日本电影特技水平的提升，本土魔幻类电影在日本的市场也越来越大，2005年的《哥斯拉之终极战役》《妖怪大战争》《忍》表现出的特技制作水平已经很不凡，而名导演参与改编名作的因素，使得日本魔幻电影呈现出的东方式情怀也与好莱坞风格截然不同，去年改编自同名漫画的《死亡笔记1-2》就是很好的将特技与日本现代魔幻文化结合的优秀范例，立即风靡全亚洲。到了今年，改编自手塚治虫大师的《多罗罗》与中国名著的《西游记》，都体现出日本魔幻电影制作的最高水准，无一不成为观众追捧的热点与票房宠儿。
警匪片推理电影逐渐式微
同样导演同样主演，甚至场景机位都一样的《犬神家族》票房口碑均大败
回想起《跳跃大搜查线》这样经典的日本警匪兼推理电影，忽然想起近年来日本的警匪片已渐渐消失在我们的视线中，《容疑者》，《剪刀男》，《圈套》更多以推理片的姿态出现，但影响力减小已十分明显的，今年复刻版《犬神家族》更是一败涂地，无论是口碑与票房都十分不堪，好在上半年总算有一部根据同名电视剧改编的《UNFAIR》的推理类警匪电影挣回不少面子。而下半年《律政英雄》的票房暴收恐怕得归功于大神木村的超级魅力，与是否推理题材其实无关。无论如何，对曾经有着森村诚一、松本清张、横沟正史这样的推理侦探小说名家的日本来说，推理侦探电影的匮乏实在是残念啊。
励志电影投资小，票房也不难看
《即使这样，我也没有做》已被决定选送奥斯卡
与国内中等投资电影必败的情况不同，日本中等规模的电影因为多半取材于真实事件或人气小说漫画，在创作人员的精心制作下，往往诞生让人惊喜的作品。比如去年改编自人气小说也是基于真实人物创作的《被嫌弃的松子的一生》，比如根据名作《挽马》改编的《向雪祈祷》，以及根据真实人物与事件改编的《明日记忆》《即使这样，我也没有做》，虽然题材与人物似乎都很冷门与边缘，但在编导独具创意的制作下，无不表现得非常励志，从而吸引观众并最终为之感动。这种以小见大，细腻反映社会问题，并展现主人公励志向上的态度，往往最受日本人的欢迎，因此总能奠定很坚实的票房基础。
