克里奥尼

  年后才看的这部电影。

  第一遍是断断续续看的。

  可就是这断断续续吸引了我。有时候我们看一部电影，看完之后在回忆的时候，脑海中会出现“跳接”。刘跃进就让我的大脑产生了“跳接”。后来我在完整地观看了此片之后，影片中的精彩桥段走马灯似的一直在我脑子里转，刘信义扮演的严格和那个老贪污犯的对话怎么也回忆不全。我纳闷了，台词都不多阿，

  我看他的第一部电影是《喋血双雄》。在九十年代初期的中国大陆，这可是一部了不得的电影。当时不知有多少人都对这部电影着了迷。这片子我的一个哥们儿看了N遍还不烦，每次看这部电影都高兴得跟过年似的。看完之后还要讲心得，看完要是赶到吃饭的口还得喝两盅。但他并不是一个影迷，他只是喜欢吴宇森的电影，除此之外，在他的眼里都是垃圾。

  那个时候我也喜欢吴导的电影，也是每部必看，可看着看着就看出点问题。我不明白住着豪

  老实说我不是太喜欢冢本电影的。他早年的《铁男》我只看过一些片断，当时我觉得这个日本鬼子一定是在故弄玄虚。但在02年威尼斯电影节的参展片目中，这部《六月之蛇》却吸引了我。

  最早是在《看电影》杂志上看到的简介，简介中并未交待故事的结局，而且我很喜欢那个泛着幽蓝色调的黑白剧照。于是后来就开始寻找这部电影的碟片，可是找了好长时间也没找到。一直到去年，才终于看到了这部电影。

  去年冬天的一个早晨，我的一个朋

“每一个映像的背后，还有更忠实于现实者，而在那映像之后还有另一个。周而复始，生生不息，直到那绝对的，无人可及的，谜一般的终极现实。”

                米开朗基罗   安东尼奥尼

  前几天晚上和两个朋友聊天，说起了法国电影，不由得想起了当年《电影手册》的主编安德烈 巴赞先生。他是长镜头理论的代表人物和坚定不移的支持者。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮电影、五十年代法国电影评论的发展以及电影现实主义理论紧紧地联系在一起。

  众所周知，电影诞生初期以至都是以一种杂耍的形式存在的。是乔治 梅里爱挽救了电影。他有系统地将绝大部分戏剧的方法应用到电影中来。此后的电影大师格利菲斯创造性