时时电影报道

迈克尔·贝和梅根·福克斯在颁奖后台

　　时光网讯 几个月前的奥斯卡是《老无所依》和《血色将至》的天下，在最佳视觉效果上呼声很高的《变形金刚》颇为出人意料地输给了《黄金罗盘》，而约翰尼·德普也败给了丹尼尔·戴·刘易斯、艾伦·佩姬的大肚子也没能抵挡住法国小云雀的歌声……奥斯卡铁了心不让他们拿奖，即便在Mtime和IMDB的奥斯卡竞猜投票榜上，他们都是夺标的大热门，但是那6000多个学院评委却不喜欢这些人，谁

劳伦·坎迪特手捧金棕榈 与小演员共同庆贺

　　时光网讯 将最佳影片奖授予《高中课堂》，恐怕是很多人都没有料到的结果，作为最后时刻挤进主竞赛单元的“惊喜电影”，这部影片之前并不被看好。该片导演劳伦·坎迪特在戛纳初试啼声，就为法国人赢得了阔别了21年的金棕榈。

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　　时光网讯　当地时间16日，法国戛纳下起了小雨，但电影节的热度并未有半点降低。准备为《夺宝奇兵4》造势的哈里森·福特，甚至还被记者拍到与一位不知名美女在沙滩雨中漫步。

主场作战 《圣诞故事》首映声势浩大

　　当日最为引人注目的活动，当属法国片《圣诞故事》那星光十足的首映记者会。其实，这部片子之所以如此盛大开局，主要原

　　我们若要参与这场游戏，首先应该懂得人家的游戏规则，至少不该把毫无奥斯卡品相的作品拿去竞争。你尽可以盲目崇拜或不屑一顾，但奥斯卡毕竟不是华表奖。

　　国人有一大误解，以为奥斯卡只奖励豪华大片。其实，在过去十年里，只有《泰坦尼克号》和《魔戒3》曾势不可挡横扫奥斯卡，其他年份均为小众艺术片当道，而今年要比往年更加艺术。五部获提名的最佳影片分属五个不同类型，但没有真正的票房黑马，北美票房超过一亿美元的仅《朱

　　■美国编剧工会在1960年组织了一起重大罢工，剧作家们希望能从搬上电视荧屏的电影中取得分红。第二次重大罢工是在1988年，这次罢工目的是剧作家们争取要从电视广播节目的国外转播中取回部分利益。而最近的一次罢工在2008年2月12日才刚刚结束，这次持续了整整100天，罢工的动机还是为了要在一种新的媒体分销方式中取得剩余收益。

　　去年春天，我应邀和一家中国报纸的几个高层领导及其家眷一道郊游，途中与一对夫妇

　　北京时间1月22日21点30分左右，美国电影科学与艺术学院公布了第80届奥斯卡奖的提名名单，此前口碑甚好的《老无所依》和《血色将至》成为双寡头，各获得8项提名，完美地占领了颁奖季压轴大戏的舞台。目前，奥斯卡依然被编剧罢工风波所笼罩，至于它会否如金球奖般惨淡收场，完全依赖于编剧协会与制片人联盟的谈判。因为，许多演员和导演依然信守“决不穿越编剧警戒线”的承诺。

第一集团军占据30席

今年的奥斯卡与金球

　　在美国编剧罢工的影响下，美国时间1月13日星期日，缺乏星光的第65届金球奖以新闻发布会的形式宣布了本年度各项提名的获奖名单。《赎罪》、《理发师陶德》、《潜水钟与蝴蝶》和《老无所依》各获得了两个奖项。李安的《色·戒》如预期中那样空手而归。

第65届金球奖电影部分获奖全名单　电视部分获奖全名单 

《赎罪》：最佳剧情片/最佳配乐

点击欣赏《赎罪》视频

　　获得七项提名的大热影片《赎罪》，最终得到了金球奖最佳剧

　　相对于全球电影票房年平均两位数的高速增长速度而言，2000年以来，美国电影票房则逐渐放缓，甚至在2003和2005两年出现小幅滑坡。但从产业链的整体上看，特别是由于DVD和有线电视播放权的销售额的稳步增长，和其在电影整体营销收入的比重的逐渐增加，美国电影产业的总产值仍然保持着健康的发展态势。而近年来迅猛发展的网络、无线、游戏等新技术、新媒体，更为美国电影业带来巨大的潜在利润发展空间。

　　2006年，美国国内电影票房反弹5.5%，增加至94.9亿美元，基本恢复到2004年的历史最高点（95.4亿美元）。单纯在电影票房这一单一的产业链上，美国电影国内市场，凭借全世界最成熟的商业电影运作体制和最全面的涵盖制作、发行和放映的产业链，仍然在全球占有绝对垄断性的市场份额，但其所占的比例正在呈现明显的下滑，已从2001年近50% 的最高点降至去年的36.8%。

　　美国全年总观众人数与票房同步增长：全国电影院2006年共售出电影票14.5亿张，比2005年提高3.3%。而年人平均看电影数量为5.5次，与去年大致持平。

　　在制片和发行领域，美国全年电影产量继续保持连年来的高增长态势，2006年再创历史新高，投入发行的影片共607部，打破了2005年的纪录，增加11%。

　　其中值得注意的变化是，好莱坞六大片厂（即美国电影协会所属的华纳、迪斯尼、索尼、环球、福克斯和派拉蒙及其旗下各公司含米高梅和梦工厂）发行影片所占的份额继续下降，占2006年发行影片总量的34%；而中小独立发行公司的份额继续增加，占66%。

　　在电影成本方面，六大片厂的制作费保持在六千至七千万美元的范围内居高不下，为节约制作成本，各大片厂纷纷将拍摄地转移至海外，包括加拿大、东欧、澳洲等地，同时，在海外进行后期制作的影片数量也不断上升，以泰国、台湾、香港、中国大陆等地为主的亚洲地区有成为世界电影后期制作中心的趋势。

　　由于投入发行的影片数量连年增加，加之各种其他娱乐休闲方式的兴起，市场空间日趋拥挤，商业推广信息超载，为吸引眼球，各大片厂不得不继续增加电影发行和推广费，三千至四千万的费用已经成为主流商业电影无法回避的平均发行和推广预算。

　　制片和发行推广两项基本费用相加，六大片厂每部电影的平均成本都达到一亿美元以上。

　　鉴于主流商业电影的高昂成本，为规避风险，寻求可能的高回报，六大片厂近年来都建立或整合了旗下的“艺术电影”公司，比如福克斯旗下的探照灯公司，华纳旗下的华纳独

　　相对于全球电影票房年平均两位数的高速增长速度而言，2000年以来，美国电影票房则逐渐放缓，甚至在2003和2005两年出现小幅滑坡。但从产业链的整体上看，特别是由于DVD和有线电视播放权的销售额的稳步增长，和其在电影整体营销收入的比重的逐渐增加，美国电影产业的总产值仍然保持着健康的发展态势。而近年来迅猛发展的网络、无线、游戏等新技术、新媒体，更为美国电影业带来巨大的潜在利润发展空间。

　　2006年，美国国内电影票房反弹5.5%，增加至94.9亿美元，基本恢复到2004年的历史最高点（95.4亿美元）。单纯在电影票房这一单一的产业链上，美国电影国内市场，凭借全世界最成熟的商业电影运作体制和最全面的涵盖制作、发行和放映的产业链，仍然在全球占有绝对垄断性的市场份额，但其所占的比例正在呈现明显的下滑，已从2001年近50% 的最高点降至去年的36.8%。

　　美国全年总观众人数与票房同步增长：全国电影院2006年共售出电影票14.5亿张，比2005年提高3.3%。而年人平均看电影数量为5.5次，与去年大致持平。

　　在制片和发行领域，美国全年电影产量继续保持连年来的高增长态势，2006年再创历史新高，投入发行的影片共607部，打破了2005年的纪录，增加11%。

　　其中值得注意的变化是，好莱坞六大片厂（即美国电影协会所属的华纳、迪斯尼、索尼、环球、福克斯和派拉蒙及其旗下各公司含米高梅和梦工厂）发行影片所占的份额继续下降，占2006年发行影片总量的34%；而中小独立发行公司的份额继续增加，占66%。

　　在电影成本方面，六大片厂的制作费保持在六千至七千万美元的范围内居高不下，为节约制作成本，各大片厂纷纷将拍摄地转移至海外，包括加拿大、东欧、澳洲等地，同时，在海外进行后期制作的影片数量也不断上升，以泰国、台湾、香港、中国大陆等地为主的亚洲地区有成为世界电影后期制作中心的趋势。

　　由于投入发行的影片数量连年增加，加之各种其他娱乐休闲方式的兴起，市场空间日趋拥挤，商业推广信息超载，为吸引眼球，各大片厂不得不继续增加电影发行和推广费，三千至四千万的费用已经成为主流商业电影无法回避的平均发行和推广预算。

　　制片和发行推广两项基本费用相加，六大片厂每部电影的平均成本都达到一亿美元以上。

　　鉴于主流商业电影的高昂成本，为规避风险，寻求可能的高回报，六大片厂近年来都建立或整合了旗下的“艺术电影”公司，比如福克斯旗下的探照灯公司，华纳旗下的华纳独