很遗憾，作为王家卫的首部英文电影，作为一个看过他所有电影的忠实影迷，在这部卡司阵容庞大的《蓝莓之夜》中，我没有找到任何惊喜。可以肯定的是，影片秉承了王氏风格一贯的浪漫色彩和影像特征，但是如果你将裘德·洛和诺拉·琼斯所扮演的角色安插在梁朝伟与张曼玉身上，会发现这根本就是一部美国版的《重庆森林》、《阿飞正传》等王氏电影的综合复制品。
《蓝莓之夜》以三段式结构展开，诺拉·琼斯扮演的伊丽莎白在从纽约到孟菲斯再回到纽约的300天旅程中不断遇到各色人士，她与裘德·洛的偶遇是失恋后的第一段情感驿站。然而在看片中我的一个最大疑惑就是，影片中人物的情感完全脱离了西方人惯常的理性与率真，诺拉·琼斯迟迟难以摆脱失恋阴影，甚至会跑到前男友的窗前洞悉他的新欢……对于这种典型的王氏电影人物关系，我个人觉得这是导演强加给西方观众的一种形式，也使得我对影片非常失望。
此前，我曾听有人称这部电影不过是王家卫以打工者的身份为外国制片公司制造的一部新产品，而实际上，影片从故事到剧本全部由王导一手炮制，由此可以看出投资方对他的充分信赖与厚望。然而，这种盲目的信任，造成了身为创作者的王家卫再度抛出自己多年来最擅长的一些电影元素——画面人物的内心旁白、绚丽的影像、有些神经质的性格角色、小人物的情感纠葛、突然插入的故事线索，以及类似“如果把钥匙扔掉，门就再也打不开了”这样感性的台词。
大约十年前，第一次带作品角逐戛纳竞赛单元的王家卫，不否认《春光乍泄》是一部公路片。然而今天，当有人指出《蓝莓之夜》也有公路片之嫌时，遭到王家卫的公然纠正。在他看来，《蓝莓之夜》并非公路片，因为它讲的不是旅程，而是距离，人人都在逃离和寻找。但这个主题显得过于苍白和简单，我个人觉得，如果本届戛纳评委的欣赏水准足够专业，金棕榈大奖将与本片无缘。
与此同时，就在本篇稿件即将收尾之际，我们看到已经有英国《卫报》的记者给出了两颗星的打分。看来，《蓝莓之夜》在西方记者那里也讨不到任何便宜。
Mtime特派记者冯翰墨 5月16日戛纳报道
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