《三只猴子》夺得大奖的呼声很高
众所周知，土耳其电影作者努里·比格·锡兰的影片是需要慢慢感受和回味的，它们就像流动的糖浆那样缓慢，但是有辨别力的影迷们还是通过《远方》（2003）和《适合分手的季节》（2006）感受到：只要适当地加以品尝，自然能体验到糖浆浓郁的香甜。《三只猴子》带给人的感受也不例外，只是这次锡兰在影片中加入了实验性的元素以及新的主题。
锡兰在前四部长片和一部短片中，关注的焦点始终是个体的人，而如今视点被扩大到了一个家庭：包括丈夫Eyup，妻子Hacer以及儿子Ismael。Eyup的工作是为一位叫做Servet的地方政客开车。竞选前夕，Servet酿成了一起交通事故，Eyup被说服成为他的替罪羊，而他为此开出的筹码是：刑期很短并且Eyup在服刑期间依然能拿到薪水，当他出狱后还会得到另一笔钱。
故事的背景全由时间不长的旁白交代完成，之后电影开始缓慢地展现母子的日常生活，平静地似乎什么事情都不会发生。然而，再细微的情节和线索也在不断地建构影片，直到它达到最后高潮——情感上的高潮。这也正是锡兰所擅长的，他用镜头去捕获人内心丰沛而含蓄的情感，再像制作标本一般，一丝不苟地抚过绿叶的经脉。
如今没有一个电影人可以暗示人内在的精神状态，就像锡兰所能做的，他们仅能通过摄影机对角色进行外部观察。并且，无论是在长镜头还是在特写镜头中，锡兰偏好让事物充满整个画面，以便将表达的力度上升到最大。独特的调焦和摄影机角度也体现出作者一丝不苟的思考，一些故意的时间延长则营造出了情绪上的紧张。除开对家庭动力的强调，锡兰的新元素还在于营造出了明显的宗教感。
影片也不是没有软肋。比如，妻子Hacer之所以会采取鲁莽轻率的行为而严重威胁了家庭安全的动机是什么？这在片中几乎没有提到，因此显得不大可信。再如，锡兰似乎不大确定如何结束他的影片，因为结局需要他做出选择——哪些主题应该被强调。当然这显得有些吹毛求疵了。《三只猴子》的每一个镜头都像画廊墙上准确悬挂的作品，安静，却充满力量。
