“爱情就象削铅笔，削的越尖，越容易断。”
一个朋友曾这样对我说。
总有许多人，说的许多话，让我觉得特别特别的有意思。所以，当《绿帽子》里，王要用手枪指着自己的头，目光如炬的声称自己真爱过就不会倒下时，不知怎的就想起她的这句话来。
严格来说，《绿帽子》算不上是部喜剧电影。虽然时常让人看着看着忍不住笑出声来（一部能让观众笑起来的电影，大概很难不让人喜欢），但却跟那块有点神经兮兮的石头不同，也不象《大电影之数百亿》那样使劲咯吱你的笑神经。那是一种发自内心的笑，但在笑完之后，却总感觉有些心里发冷。
所以我认为它是部还算严肃的电影，尽管够个儿，却个儿的可爱，让我想起数年前第一次看《寻枪》的感觉。与《寻枪》相同,他们都特别注意采用充满想象力的方言对白，来塑造出一个幽默感十足的语言环境。四川方言犹如麻辣火锅，而骂人都能骂出味道的，京腔的确算一个。但是与前者不同的是，《寻枪》是以出奇的故事冲突为主线（即警察丢枪——寻枪的过程），然后加以幽默感十足的方言对白，具有冲击力的拍摄方式，创造出一部即幽默又离奇的电影。在那里边，故事本身的悬念是主要的。而在《绿帽子》里，却始终存在一个在当前社会中已经普遍化了的主题，即爱情的背叛与选择，也因此，使得这部影片具有一种先天上的优势，即它不再是一部简单以故事或者技巧打动人的电影，在那后边，有一个更加广泛化的现实背景。
影片的主人公有两个，一个是王要，一个是警察。影片的前半段基本是在塑造王要这个人物，而后半段，则变成了警察。将两人联系起来的，就是影片中劫持人质的那一段。在那一段，两人面对面交锋时，王要问了警察一个问题，“什么是爱情？”那一刻，影片所要表达的主题赫然而出。而在那之后，警察的故事也逐渐浮上水面，另一个关于背叛的故事开始上演。
有意思的是，影片采取的，是一种对比的方式，而这一方式也贯穿了影片始终。两个人物本身就存在着冲突，一个是警，一个是匪。但他们存在着一个共同点，他们都遭到了女人的背叛。而这一前题使得本身对立的警匪，站在了同一起跑线上。在这之下，所谓的警察身份和匪徒身份，所谓的抢劫与解救，所谓的道德与审判，都统统靠边站了。在那之下的，是两个赤裸裸的男人，同样被人背叛，同样背负着一份失败了的爱情，同样被迫戴上了一种可以引以为羞耻的绿帽子。在此之下，两个人对同一行为的不同反应与选择，就自然的产生了对比。
对比是最好的分类标准，如果将它放到极端的场合就更是如此。如果让死亡和爱情站在一起，还真够考验人的胆量。你说到底哪个重要？而对于两人来说，这更像是一场浪漫主义与现实主义的对话。浪漫主义者追求所谓的精神，如同王要，任何的一次成像都意味着时间的不复归，生命的不复归，爱情的不复归。因此，当爱破灭时，死亡也许反而成为了最好的归途。而对于警察来说，现实主义的认知方式也使得其很自然的面临了选择的困境，对于妻子的背叛，他痛苦、愤怒，却又无奈，因为他将爱情如此简单的归结为了一个原因，即阳具的大小。那玩意儿既然不能改变，那么，所谓的抗争又有什么用呢，难道只是在洗手间内绝望而痛苦的一声嘶吼，或者变为马桶上方墙壁上的一块血痕？既然在精神上先成为了阳萎者，那么，他的选择又有多少挽救意义呢？其实无论如何选择，悲剧性都难以避免。如果说王要的选择是对自己精神世界的最后捍卫的话，那么警察的选择则更加象一个现实主义者无奈的痛苦呻吟。死亡如此让人难以选择，痛苦又靠什么来缓解？也许只能是逃避于另一归巢之中，以金钱卖来虚幻的感觉，但不也因此，显现出一种更为深沉的无奈？
这种略带悲剧性的困惑感，在影片中是通过尽量控制节奏感来掌握的，这也使得其前后半段，多少呈现出不同的效果。在影片的前半段，处理王要的部分时，时常会有背景音乐相伴随，尤其是两个场景，一个是三人抢完银行，拦住一个姑娘，为他们拍摄裸照那段。镜头中间是三个赤身裸体的傻呼呼男人，一边捂着自己那隐秘的小玩意儿，一边喊叫着跳向空中，背后是一望无际的天空和大海。此刻，方才还气势汹汹的劫匪瞬间变的可爱起来，而钢琴声依然清晰流淌在耳边，让人觉的最美的一瞬间就如此凝结于相纸之上。另一段则是王要自杀时，面对着警察略带惊讶和不解的眼神，他开枪自杀，人却依然站立。此时音乐响起，他更象是一个孤独的守卫者，将所有的一切遗留在警察手中的相片上。在所有的浪漫随之谢幕后，影片则进入了另一个基调，即后半段的冷静基调。在关于警察的故事里，整个影片则开始呈现出一种旁观者的视角，如同一把解剖刀，在剖开警察的内心世界和隐秘生活的同时，加以客观的展示，并因此使影片呈现出些一种冷幽默感。在我看来，这更多的显现出导演对于人物感觉的不同，对于王要来说，其本身的浪漫主义性格使得其所作所为都具有浪漫主义的特点，音乐的使用恰好的烘托了人物敢爱敢狠、始终如一的性格，而警察本身的现实主义者身份也使得对其的展示用冷场景来处理更加妥当。总体节奏上的良好把握，使得影片显得在简洁的同时，还具有着足够的张力与想象的空间。
同样影片在许多细节的处理上，则始终蕴含着浓重的心理暗示感。如同警察在第一次找妓女解决性欲时，他拿出两个套子要求妓女给他带上，在这里，套子成为了警察与妓女性安全的保护膜，也成为了其对自身性能力的疑虑的保护伞。而其妻子在与情人偷情时，耳酣语热之中仍然不忘记让情人带套子。这里的套子，同样也成为了妻子隔离其两个生活世界的那扇门。门里是清醒而现实的家庭世界，门外则是充满欲望与刺激的感官世界，对她来说，哪个也无法屏弃。老公对她来说，只是不得不维持的婚姻表象，爱情对她来说，也许也只是遗忘许久的年少情怀。她与警察一样，早已通过套子，将现实世界与精神世界远远分离开来，成为大洋的两端。只是王要的死，似乎触动了警察忘怀许久的内心渴望，他似乎想追寻回遗失了多年的精神世界。然而即使如此，在现实面前，任何的坚持却显得荒唐而可悲。影片的结尾处，暗淡而压抑的房间里，开枪打伤自己手的警察孤独的躺在妓女身下，面对着上方空荡荡的顶棚，轻声说“呆会儿干的时候，说你爱我”。在这满是疮痍的话语中，那曾经所有的缠缠绵绵与地久天长，都成为了永不复归的历史。而爱的渴望，却仍然象个执拗的孩子固守于内心深处，在肉体的欢爱与冷酷的现实面前，随着寂寞悄然归来。
