昨天Mtime首页的背景图是《回归》，当时真不知道自己也看过这部电影。回家后找了张碟放进去时根本就没意识到就是那部《回归》，直到餐馆那一幕我才把几件事联系起来。上学时看过这部电影，记得珠海有处和片中的桥非常相像的地方，还有海岛的天气。很显然我早忘了才会又买一次碟。
再看这部电影，首先是替其他电影工作者感到无尽的羡慕，可想而知本片的低成本，under control、演员的完美还有不作解释的姿态。最先对回归的父亲反映冷淡的人是母亲。母亲已不需要他的丈夫，父亲毫不遮掩地被其他女子吸引，这都让最后他的死不会留下太多伤感。没有人需要这个父亲。父亲也不需要两个儿子，但他们毕竟是父子。有人告诉过你这样写剧本，一个人想做什么，经历了什么，什么让他向前、让向后，最后去了哪。父亲和儿子的相遇在本片中就像地球上最活性的两样元素扔在坩埚里一样，你无法预测反应的方式、强度，但是你知道由内而外都在发生剧烈的改变。准确的说是三样元素。父亲、哥哥和弟弟。安德烈嘲笑弟弟的恐高症，对父亲谄媚，完不成父亲交给的任务时耐着不肯回来，他不愿意同父亲发生冲突并且存在侥幸心理，直到在被父亲打骂恐吓之后破口回骂，就像任何一个你我，他就如坐标一般衬托着伊万和父权之间的距离和斥力。从这个意义上来讲，伊万只不过是把安德烈潜意识里的那份质疑拿出来确立和放大罢了。父亲意外死亡之后，手足无措的人不是弟弟伊万，而是欣欣然接受了父权的安德烈，安德烈变成了新的下达指令的人。有点搞笑的是安德烈让伊万去拿斧头的时，有那么几秒钟我在想是不是打算分尸一块块搬回去……
父亲摔下灯塔那一刻，两人内心只有恐慌，他们用双手把父亲搬离小岛，最后到父亲的尸体沉入海底那一刻两个人才感受到了失去。他们不需要父亲，他们也失去了父亲。在不需要父亲并且事实上也没有父亲的两个人身上实验着人类历史最原始的父权，让影片如同真空环境下的化学反映或者完全抽象的数学公式一般，情感极其精确。这不止是一部电影的精确，也是一首诗的精确，一支摇滚曲的精确。
另外不得不提的是影片故事的神话性。导演声称片中的每件事物都具有象征意义。神话故事或者是影片如《男神与女神的罗曼史》在我眼中是极度的不精确，以至于带有人性，本片极度的精确，让它带有了神性。
