凡是对历史敏感的人基本分为两类，一类是以此为职业的历史专家学者，另一类是以此为谋生甚至发横财的盗墓者。前者依靠这些历史残羹冷炙成为奠定他们的职业高度的垫脚砖，后者依靠这些历史杂碎填饱他们的肚子顺便填满他们的口袋。
问题是很难界定考古或者是盗墓。
当强迫性的对这些古人的私人空间不约而至，看到满眼金银财宝的时候，是教授还是盗墓者的名声似乎不紧要，重要的是要不要把这些东西拿出去，拿出去以后是放在博物馆还是转手给富商大贾，更何况连里面的一只破瓦烂罐都值上半条街的价钱。
罗格说的很坦白：我们在以保护文物的名义盗墓。教授们必然要拿走一些东西，不管将来是放在博物馆也好还是放在家里也好，而摸金校尉（专业盗墓者）们也会有选择性的拿走一些东西，不管是倒卖也好还是辗转到博物馆也好。
对于墓室主人来说他们都是一路杂碎，拿走别人东西还理所当然的杂碎们。
从《鬼吹灯》的自掘自家坟墓到《木乃伊》系列的国际盗宝小分队，知识真是个不死得东西，也是唯一不会走向没落的东西，即使你已经过去千年，他们都能利用掌握的知识把你挖出来，甚至不远千里。便又想起了余秋雨在《文化苦旅》的第一篇中讲到的道士塔，敦煌的石窟在国际国内盗墓团考古团的努力下，大开眼于世界，那些历史杂碎也零落的满世界都是。就像没有经过女人同意扯开她的裤裆满世界的瞻仰一样。
事件都发生在上个世纪的四十年代，我说的是那个真实的敦煌开窟和这个虚构的龙帝复活。
如果看过前两部木乃伊看这第三部会有轻车熟路自摸家门的感觉，感觉一切都那么熟悉：考古顺便加上盗墓，或者盗墓顺便加上考古，贪欲让邪恶的远古魔咒复活，然后自食恶果的一顿墓穴大战，当然，连装备都是那么雷同，每次都至少会出现飞艇或者飞机，甚至你觉得都是同一架飞机，七零八落的擦完了自己的屁股后，然后撒欢的离去，当然，还能水到渠成的写书，除了版权税外还能捞个教授的名号。
好莱坞的续集永远那么坚持大纲不变的拍下去，看过第一部后习惯性的就知道以后怎么办，一如你闭着眼睛都知道毛巾在门后，皮鞋在床前，领带在沙发上，内裤在脚底下的居家生活。当然，在老瓶子里面添新洋酒是一贯的做法，老瓶子为什么不要呢，那是一个既定的品牌，不管轩尼诗的瓶子里装的是黄色液体还是红色液体，他们是高价卖的那个瓶子那个牌子。至于口感喝完自己品去。
木乃伊的英雄们两度扯完埃及法老的裹尸布后，便来到中国鼓捣起了前朝的瓦片，而这瓦片代表了一个中国政治文化节点的人物，跟图坦卡蒙同一级别。
除了《鬼吹灯》的国际化，《木乃伊3》总不情愿还是牵连到了其他三部影片的阴霾之下。
对于探险和寻宝，好莱坞的《国家宝藏》已经也推出了2部，顺理成章的主演和大纲不变，但第二部的秘密之书推力严谨环环相扣，让你觉得寻宝不但是个知识活儿，而且还是个智力活儿，因此，探险更加丰满。把虽然仅有几百年的美国史，上下左右牵连演绎的错综复杂，并不时地带你去法国英国恶补一下国外史。龙帝之墓的课件是不错的，可木乃伊3的编剧们轻易的把它打开了，而且还是用炸药，（他们可能受孙殿英炸慈禧墓的影响太深），这样千年以来的本土非官方盗墓者无不汗颜，赢政那么固执的一个汉子就这么输给了黄毛老外。
本应该玄幻迷离惊险刺激的开墓式，让几个外来者摸爬滚打的应付过去了。如果前《木乃伊1-2》的编剧捡了古埃及文明几度被中断的便宜，他们却忽略了中华文明是唯一未成断层且延续至今的文明古国。对于历史中最玄幻的秦王之墓，不该如此潦草的一笔带过，因为关于这个墓穴的传说已经太多。
他们说这应该归类为动作片，不是discovery的探险频道，着眼点应该在于打斗和场面，《神话》该发笑了。同样取材于秦代，同样女主人长生不死，甚至同样男一号都是享誉国际的中国武打大师级别。神话中对于秦王兵马俑发现的想象力和最后的打斗构思，就不是木乃伊3中开挖几个坑然后装点炸药那么简单，要知道如果这种方法奏效，千百年来本土盗墓者对于秦始皇墓穴的期待值将会像超市打折商品一样寡然索味，容易到手的打折商品必然没有好东西。
成龙应该比李连杰幸福。成龙扮演的大将军打得是东方人，李连杰的秋王是对付西方人，在武打对打场面上，谁更有发挥空间不必多言了，虽然布兰登·弗雷泽不时秀秀他漂亮的胸肌。而神话的高潮部分向人们展示中国帝王陵墓的气势和奢华，木乃伊3同样也展示出了出土秦王庞大军队，更别提那个被捧上天的《魔戒》。
如果非要提场面的话，我始终认为纯电脑特技那只是数字可大可小的游戏。去问问张艺谋，远了看看《英雄》（还不要说几乎目前全世界的铺天盖地箭阵都是《英雄》里箭阵的片断回放），近了看看奥运会开幕式。
对于人的运作才是真正的场面把握。但顺便说一句，全世界也只有中国的军队才可能有廉价且高效的群众演员。所以，木乃伊的开场早泄，高潮也没有叫声。
同是好莱坞的文化资源掠夺，如果说前一阵子的《功夫熊猫》已经在读子曰诗云了的话，那这部《龙帝之墓》显然连百家姓还没有识全。
罗伯·科恩自称对中国文化有不菲的认知，并且乐于去拍摄中国题材，我显然没有看出他的诚心和努力在哪里放着。功夫熊猫里的台词地道的连中国人听了都会会心一笑，加上中国味道的配音，入汁入味。木乃伊3里面的台词除了西方化浓厚外，连秋王的台词都那么奏折化。秋王刚硬的说着“孤甚悦”这样的台词、紫媛一连痛苦的念着莎士比亚式的救赎咒语，加上其他港味十足的配音，你不得不翻着竹简去品味可乐。
罗伯·科恩真应该向高年级的马克·奥斯本和约翰·斯蒂文森两位学长学习一下，并恶补中国功课。
幸运的是他们找的这个框架足够精彩，中国总有太多的素材可供他们填充观众们的嗷嗷待哺的心情。
盛放灵液的龙盘金制作精美，且打开方式中金龙游走那一刻让人眼前一亮。青铜车马的复活顺理成章且上演了电影追逐史以来最有特色且最古董疯狂的追杀戏。雪人兵团的就地取材应该加分，这也弥补了枪战戏没有力量感的缺憾。墓室里的连弩弓制作精良好看，但地动仪好像是提前搬进了坟墓。兵马俑作为本剧非正式主人公在造型上也下了功夫，士兵特写的时候每个兵勇的面庞都不一样。
至于演员的表现。布兰登·弗雷泽扮演的奥康纳仍是全剧的灵魂人物，他那痞里痞气的大中分头的确比尼古拉斯凯奇的长板教授脸更能带动人去掘墓。约翰·汉纳的乔纳森塑造就是盗墓故事的润滑剂，没有他的泡沫笑料怎么在这死人的地方熬下去奥。杨紫琼和李连杰基本成了开路的威武招牌，黄秋生的文人气太重，军阀形象不彻底，小男一号的人物角色注定了发挥空间的可怜。倒是梁洛施的唇红齿白符合中国古典女人形象，我却仍喜欢她的现代拉风妆。
中国元素的确能让荧幕耳目一新，但是没有一定功底就去玩，玩砸了并不是一件很困难的事情。
这个能控制五行且能随意变形的秋王应该再次回坟墓待着，因为这次依靠半部鬼吹灯技术的就请他出来的阿里克斯着实有点苍白。
我期待下一部《木乃伊：龙帝之墓前传》的出现。
