舒克

《黄石的孩子》与《功夫之王》是两部风格类型完全不同的影片，却同时登陆今年四月我国电影市场。而这两部作品的导演及其主要制作班底，又同样来自好莱坞。《黄石的孩子》是继比尔．古登塔格与丹．史度曼共同编导的大型记录片《南京》2007年在中国公映之后，好莱坞导演罗杰．斯波蒂伍德再以南京大屠杀为背景，拍摄的纪实风格、人物传记的故事片。而同时公映的另一位好莱坞大导演罗伯．明可夫的《功夫之王》，则是以中国传统神话故事《西游记》为由头的传奇动作片。两部大片均有中国明星参与合作，前者是周润发、杨紫琼；后者是成龙、李连杰。因此，这两部“合拍大片”成就了中国电影市场三四月份档期前所未有的淡季热潮。

夜宴欢歌，乃是一种平安盛世之美景。但五千年中华历史中，此“平安盛世”有真有假，不一而足。总有盛世表面危机四伏的皇家，爱营造夜宴笙歌景象，来诱惑敌国，欺瞒百姓，忽悠天下。导演冯氏的《夜宴》，当属此类。

泱泱中华，乃美宴大国，又乃阴谋大族，将美宴与阴谋一炉熔炼者，更乃国之、族之独门绝技也。古有“鸿门宴”传扬，今有“夜宴”再现。所谓“国粹”者，并非皆为美德精华也，亦有暗疮毒瘤存，冯氏导演演绎的这场“夜宴

《十面埋伏》：谁赢谁灭？

舒克

发行商先赢一招

自从《英雄》公映获得2.5亿人民币的票房奇迹之后，张艺谋这个名字就不仅在电影圈而是在整个中国社会乃至国际社会更加响亮了。于是，张艺谋的下一部电影就能必然成为媒体追踪的目标。《十面埋伏》在如此背景下闪亮出世，让全世界炫目也就成了十分必然的事情。要看张艺谋究竟有多大的号召力，7月10日在北京工人体育馆的那场声势浩大的首映礼足以证明了。

2000万人民币，这在我国，即便是一个十分有实力的导演，也足够其拍摄一部“大片”了。然而在张艺谋的《十面埋伏》，仅仅是用来打造一个首映礼，这就不能不佩服“张艺谋”三个字的品牌效应。你还不能不佩服张氏电影宣传运作手段的不断更新，气魄越来越大，他的前一部作品《英雄》首开北京人民大会

关于“二战”历史，世界各国几乎每年都有不同题材不同故事的影视作品出现。而且不断在社会各界产生巨大影响力。包括同样题材的《纽伦堡审判》在内，最著名的有美国斯皮尔伯格的《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》，还有多国合拍，波兰籍导演罗曼·波兰斯基执导的那部异常真实而撼人的《钢琴师》等作品。这些作品从不同角度控诉了战争，揭示了历史。而我们的影视圈，这么多年来，竟然拿不出一部让人信服的作品。前有吴子牛的《南京大屠杀》，南京人曾经给予了无私的财力物力和人力支援。无数的百姓，将自己家中留存的三、四十年代的生活用品捐献给剧组，希望能够拍出一部真实动人、有震撼力的史实作品。然而，导演先生却在倾力讲述一个日本家庭在南京大屠杀期间逃亡落难的故事，真正的南京大屠杀仅仅是个背景。这部

影片中的主角扮演者，除了外国人角色不得不请几个洋人之外，其中国人的角色，几乎清一色地邀请了港台演员，（内地演员英达只有几分钟的戏，不能算主角）而这几个演员，又几乎是清一色的属于“偶像派”。第一主角扮演者刘松仁，虽不为今日小年轻熟悉，却是十几年前小青年的偶像，现在虽属于“师奶杀手”，也不乏年轻人追他。在南京的首映式上，就有一位年轻女性从上海一路跟来，在不同场合打出刘松仁的画幅来；老演员曾江，曾经在八十年代初期香港版的《射雕英雄传》中扮演黄老邪一角，同样在内地拥有众多“老粉丝”。至于“F4”朱孝天和靓女林熙蕾，那就更不用说了，在首映式现场，不仅涌来大量少男少女，就连记者中也不乏他俩的“粉丝

    因为事先宣传，影片《东京审判》被誉为“中国人和日本人都应该了解的历史”和“每一个中国人必看的电影”。所以，怀着尊重历史，重温历史的厚重愿望来看《东京审判》，尽管早有充分准备，并未指望影片能够达到《辛德勒名单》那样的水准，但还是期待其具有相当的震撼力。然而，看完影片，却让我大失所望！

影片采用了纪实体、叙事体并行共存的表现手法，将东京审判的史实与背景一分为二。法庭内为纪实体，主要再现当年审判的场景；法庭外为叙事体，描述了发生在东京一家小酒馆周围的一连串事件。问题就出在这个法庭外的编造故事上面，其情节构成为：一对恋人，两个记者。男记者是中国人，女记者是日本人，他俩久别重逢，于采访东京审判之余，几乎天天在小酒馆见面。而这个小酒馆，被编导用来代表那