真不卖豆腐~~

重新开张

这次还是扯淡

但不再藏着掖着了

这样应该是更自在

一切都很简单

是我把它复杂化了

不同的是

不再加好友

不再加群组

相同的是

依然是不过脑子

依然是胡言乱语

不用太认真

我就当了记事本

真的 

《过年回家》挺好

张元能否过年回家啊？

http://youtube.com/watch?v=BPuZ8yM1CmM

《東京奏鳴曲》（トウキョウソナタ，Tokyo Sonata）

官网：

http://tokyosonata.com/index.html

昨天和哥们打电话

听到一个关于熊猫有趣的说法：

哥们：你没觉得《功夫熊猫》反华吗？

我：阿……什么意思？

哥们：你没注意到影片里的几次出现的（中国）民众都是猪吗？

我：。。。。。。

联想到这片的导演是位藏独分子（当然他在中国是没种认的）

我不知道

啥米都母鸡

个人认为这是最契合影片主题的海报了~

正如片名，是部2元对立的影片

绿VS白

农村VS城市

男VS女

过去VS现代

绿军衣VS白大褂

民族乐VS健美操

佛像VS雕塑

个人VS国家

虽导演说这是他父母的故事，其实是泰国的现代化进程

李安说过：导演的第1、2部片都是向世人说“看我！看我”

所以经常可以看到语不惊人死不休的猛人牛片问世

逆取顺守

守不守的住更要看功力了

100年的“问题”不再是不懂

而是闷

当然是故意而为

还是想上次说的

这回茶导体现了一个成熟导演对影片的掌控力

台词、形体、空间、声音、服画道、镜头、调度等细节十分的细腻

但都给人似曾相识的感觉~从安东尼奥尼一脉相成下来，途径文德斯、蔡明亮等等

茶导也到了变时了

下一部怎么走

拭目以待吧

港片素来都有多个版~当然有分大陆和香港

内地版差，是被阉割的产物，不值一看

港版好，是导演思想的完美贯彻

其实港版也不一定都是好的，内地版也会贯彻导演的构思

以深海寻人为例：

徐克：其实可以说是两部电影。你看两个版本之后发觉是两部电影。在大陆放的更心理状态多一点，在海外放的比较正常一点的惊悚片，等于我们讲的是可能有些场面殡仪馆里出现一些幻觉上面的东西，我们这次描写殡仪馆里面有趣的地方。可是在大陆状况，这些地方不出现，因为确实是有鬼的状态。所以，这方面就没有保留。在大陆来讲，那个版本是在心理状态里边表现得更多。

徐克从来都是注重大陆市场的从之前的《蜀山》《黑侠2》《七剑》其实2版内容几乎不差。当然类型的因素很重要~武侠、动作比较容易，牛鬼蛇神就难，我党是不信这个的，我们马克思！可事实是现在最多烧香拜佛的都是我党的干部们……

以港版《黑侠2》为例，它其实也是另一部电影了，画面虽然没动，但绝对是史上最强强奸嘴形的电影了，由傻强操刀，为了配合当年的圣诞档期~大家可以找来看看，一定是瞠目结舌……即使徐克再鬼马，这个港版也很难说是完全导演的构思……

所以我在想深海寻人是否可以分为2部电影来讨论？

而不是剪辑版和完整版？

徐克一定很郁闷

深海好不好已经不重要了

为什么几十年前的问题、争议现在还在被记者追着不放

一点长进都没有

那是人家的风格好吧？

刚看了目前为止对《深海》最烂的一个访谈，叫《徐克的压力》

感觉徐克都不耐烦了……

泰国的那个什么茶什么邦什么什么来着

唉~就是《热带病》的GAY导

终于看到了《综合症与100年》

应该是这一时期看的最难忘的片了

超过《伊斯特康》

看商业大片一定要去电影院视听感受

看艺术小片在家对着电脑显示器就行

其实恰恰相反

艺术片才需要在大银幕上看

因为它的每个镜头都有太多的细节

太小的银幕根本看不见

《功夫熊猫》大小银幕都差不多

看茶邦兄的片要很小心，因为你知道他是不屑不会讲一个完全的故事给你的。一定会出幺蛾子，但你又不知道什么时候来，所以要特别小心。等他来了，你会发现自己之前对影片的印象、关注点都错了，于是怎么办？

再看一遍吧~

还是城市VS农村的主题

导演为我们呈现了2个泰国

一个是理想化一个是现代化的 

一个是绿油油的，一个是白花花的

从前的泰国人见面都会双手合十

现在的没有了

从前僧人有很高的地位

现在也没有了

他的设计很牛，每个小动作都有意思

老僧开始给女主角治病~比他妈医生还医生，一眼就看穿了女主心里的问题

再来对这一个老头情境就不同了

影片没有他前作那样剑走偏锋，飞扬跋扈了，比较亲和

不过，另方面看

导演更加有的放失~

通过细节讲故事的能力更强了

结构这次其实不新啦

片中的细节是越嚼越有意思~

对比《功夫熊猫》

那根本就是一沱黑白相间的大便

而中国人

却吃的很开心 

转：

該片最近送到泰國電檢處作審查, 有關當局堅持導演必須刪去其中四個片段 (僧人彈結他, 年青醫生親吻女友時勃起, 女醫生從義肢拿出一瓶威士忌, 僧人在公園玩玩具飛機), 否則該片便不能在泰國當地公映~ 導演拒絕作出相應的刪剪, 並發表了以下一篇聲明作回應:

“I, a filmmaker, treat my works as my own sons or my daughters. When I conceived them, they have their own lives to live. I don’t mind if people are fond of them, or despise them, as long as I created them with my best intentions and efforts. If these offspring of mine cannot live in their own country for whatever reasons, let them be free. Since there are other places that warmly welcome them as who they are, there is no reason to mutilate them from the fear of the system, or from greed. Otherwise there is no reason for one to continue making art.”

真的很刁~！

http://www.youtube.com/watch?v=yGvOaS5Ef2s&feature=related

任達華刀片嚇窒亞星

http://www.youtube.com/watch?v=i_LSu4wOU-U&feature=related

行街小心荷包

《水妖》是站在《小村》对立面的一部影片

如果说

《小村》讲团体的瓦解

《水妖》讲团体的集结

《小村》是女人拯救男人

《水妖》是男人拯救女人

《小村》是没鬼装有鬼

《水妖》是有鬼装没鬼

《小村》是全副武装

《水妖》是自由随意

共同点是：

2片都是童话故事

和所有童话一样

都是感人又经不起推敲的

不然童话还什么童话

都是空中楼阁、海市蜃楼

对观众有要求，你要入它的情境，

不然你就等着挑刺儿吧

且不说给童话故事挑错的意义何在

萨马兰种萝卜的能力毋庸置疑

他要补习的是卖萝卜的能力

发行很重要，

当做恐怖片来发肯定死

当做作者电影来发肯定赔

上学的时候，老师的告诫~

不知道自己不知道

知道自己不知道

不知道自己知道

知道自己知道

实情是：4年后知道了……其实他妈的老师也不知道

阿诺拍的都是这种最要命的电影，已经少见了，昂贵的艺术电影。

需要还原19世纪末英国伦敦的风貌~完全不妥协，自己玩的东西~这样的电影如果没捞上奖，再牛逼也被废了一半的武功了~

英语片，本应该比《我的性生活》更国际的，但手法还是法国的，看似自由散漫，其实“锱铢必较”，谁说话痨片就不能玩高超电影语言？

知道要表达什么

知道怎么表达

还能让观众充分的体会到这个表达

真是好电影好电影

好感动

影片里的这个家庭和我家真是太像了

和大多数家庭都有相像之处

因为它的涵盖面很广~上海只是缩影，不只上海

好 喜欢

强烈推荐！！！

还是很有趣的~姑且就是大家都知道的前3部都不卖钱，所以不得已拍的这个

其实血腥暴力和嬉笑杂耍只是一种表现的2种不同的形式而已

好像科恩一样

就像海报中一样，一个“戴高帽”一个“伴小丑”

金屋藏三娇的戏之后又在《刀马旦》中搞了一回~

徐克的电影有太多的学问

可又是那么的娱乐、那么的激动

所以基本不想了

能看到多少就是多少了

而且他老人家也是变

像影片中的老大卡邦和“四大家族”谈“和平共处”，四大家族？和平共处？这就不难想到在影射谁了……但他绝不坚持，只是搞一下，所以也不能说是影射，至多是开个玩笑~

2008真的有2个徐克片上映？？

操~牛逼了！

周杰伦的音乐对我来说根本就不只是流行歌曲

基本上我把它当药用

不知道为什么听他的音乐我就会很开心

就不会不开心

但不是说我不会听他的歌听到哭

我越来越难平静的度过每一天了

周杰伦也不是我的什么偶像

他是我的私人医生

是我的救命恩人

5月1快来吧

带着杰来吧

来吧

从被勾勒出青花笔锋浓转淡　屏层鸟绘的牡丹一如你梳妆
黯然腾香透过窗心事我了然　宣纸上皱边直尺各一半
油色渲染侍女图因为被失藏　而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散　去到我去不了的地方
天正在等烟雨　而我在等你　炊烟嫋嫋升起　隔江千万里
在平地书刻你房间上的飘影　就当我为遇见你伏笔
天正在等烟雨　而我在等你　月色被打捞起　掩盖了结局
如传世的青花瓷在独自美丽　一眼的笑意
涩白花青的景已跃然於碗底　临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在药效里千年的秘密　急溪里犹如羞花沾落地
林外芭蕉　惹咒语　梦幻的铜绿，而我路过那江南小镇的等你
在泼墨山水画里　你从墨色深处被隐去

这周最重要的事是把一时能找到的他的片都看了，部部喜欢的不行~

最喜欢《热情似火》里对梦露说的那句：男人不值得你做那么多……垂泪了啊！！

关于电影的电影

导演狡猾的希望因此观众会忘记摄影机的存在。以此得到一种“真实”

就好像观众被魔术师的技艺倾倒而去探究其中的奥秘，却陷入了更深的秘密中……

 总的来说，关于电影的电影更像是一种权利的展示

而影片与默片与影像背后的爱情，现实与电影三重套层的关系令人想入非非，它的意义早已超过了电影本身

导演总是情不自禁的把张曼玉美丽的脸印在胶片上

让我想起了戈达尔的一句话：摄影机并不质疑女性的美，只是怀疑她的内心……

还真少见这样完全抛弃观众的片子

当然这样做无疑代表着创作者的良心

一小时导演带领我们经历了这场科学与宗教永无休止的人类战争的分战场之一：

堕胎！又一个完美的起点。

亦如《皮毛》里的皮毛一样。

而导演却不虚伪的认同一方或鞭笞另一方

把是否对错的判断抛给观众的片子多了

真正让人思考的很少

影片做到了，一直把“难题”带到了片尾

而这“难题”来自于影片对观众的抛弃，

也来自于我们的道德取向

正如人们在科学与宗教间的来回摇摆！

伟大的卡彭特！

他带领我们一时倾心“科学”

一时又信仰“宗教”

而当我们在二者间迷失的时候，

他

又让人变成了魔鬼

又把魔鬼变成了人

上帝在哪？

很少有影片可以比《生命之权》让我们思考的更多

简单的出奇的故事

浅显的露骨的主题

全得益于影片找到了一个最好的出发点：毛皮

“毛皮”是明星效应、是欲望、是罪恶、是诅咒、是金钱、是性爱、是动物保护、是时尚迷彩。

而70年代的特效恐怖技术为影片的血腥感减少了很多

影片讲述了一个诅咒，也是人们都忽视却浅白的道理，生物链的展示，动物的消亡最终导致人类的消亡，所以影片中的人物都是在无意志中自杀的

而修女出现没有什么实在意义，只是迁就观众，拍的解释说明更清楚些罢了，破坏了影片。

在惊奇还是悬念的选择中导演明智的选了后者

情色戏和暴力戏很搭调，打着讽刺批判的大旗公然叫卖，也很理直气壮

完美的基点：毛皮。所以身正不怕影子歪

父子猎人指代人类恶的历史与继承

简单深刻+纵欲批判=好片

一个好消息是

谭导正在筹备下一部新片

一个坏消息是

他预计影片7年后和大家见面，并重申：不会再等17年了……

就因为他老人家的慢，我他妈现在都不愿看《父子》，看了就要等他不知多少年~干

就不能像杜爷那样勤奋点？！

《名剑》应该是那种在武侠电影史最少留有一席之地的影片

而谭家明虽然把脱不了电影大师对他的影响，但是他是那种少数有天赋会把握影像的电影人，看他的电影会很兴奋，因为故事并不复杂所以可以跟着故事猜这场戏这个镜头如果是自己会怎么拍怎么动怎么交待人物的关系，结果都是他想的远做的绝，这方面杜琪峰也相同。看他们的电影就很享受的。谭家明自己说《名剑》虽然不好但是在电影语言上还是做了很多的探索和尝试的，不说那最后绝杀的一剑

郑少秋和青梅竹马的恋人相见的那场戏，从惊讶的相遇到互相难以掩饰的惊喜最后到残酷的现实，导演从屋外拍到屋内一镜到底，虽然可以看出是借鉴（照抄）了安东尼奥尼在《喊叫》中的处理方式，但是处女座能如此实在牛逼~

影片的7场武打戏都十分的精彩，各有千秋~前几场都是遭遇战，小角色打的比较干净利落，导演有意把大豆安排在小巷、女人的闺房、黑暗的破庙等狭窄的空间中进行，这是黑泽明喜欢的处理方式，而救花女儿的一场戏在搭起来的木塔上，相信徐克的黄飞鸿等片把此场景发扬光大了~

影片的剧本还是不错的，当然在每场戏突出的效果前，本来就很单薄的情节就显的苍白了很多，谭家明的电影编剧一项有很多人名的他妈剧本一定很烂~那么多人补都补不了，不过其实他的剧本一点也不复杂。影片就是很简单的争天下第一的俗模式嘛~但是通过看他的电影除了没看过的《雪在烧》，他都十分喜欢在影片里展示男女的三角关系，不知道是不是受了戈达尔和特吕弗影片的影响，而《名剑》中的3男3女简直就是多组三角关系的大集合，大家可以自己数的。人物之间的矛盾、情节的张力都寄予此。

在《名剑〉中，女人是负责说（情节），男人是负责打（动作），基本上剧情的发展都是由女人推动的，更甚是由他们说出来的，结合谭之后的电影不难看出在他的影片中女人占据着影片主题与情节的主导位置~而男人们在明正暗斗或者争风吃醋~

谭家明在访谈中说《名剑》的拍摄受到了片场的局限，虽然是嘉禾的片但制作上依然给我的感觉很邵氏，个人的口味嘛我是很喜欢他们那种很做作很假的那种片场的片的，说多一句，现在的电影那个国家出的都看起来差不多，不过是主演的肤色的不同。不像过去的电影，中国的是中国的，日本是日本的，好莱坞是好莱坞的，当然具体说每个电影公司的风格可能有更不一样~这个原因有很多，但是很可惜，我是很喜欢原来的感觉的~现在都像一锅粥了

说回来，所以我就不挑什么造型假、布景简陋的问题了，谭导很注意这个，比如我前面说的大豆空间的选择，最后的一场决斗，那个都是红墙碧的房子设计就很牛~

还有杀妻的那场戏真是拍的太有意思了~慢慢推妻子的特写然后画面很红（这个镜头前后的衔接也牛逼）但是问题也出来了，就是比如说这场戏很好的保持了情节发展的紧张感、叙事的张力，但是等郑干死了Boss后看到爱人尸体后却没有多余的空间供其发展~我觉得 这个可能是谭的一个毛病吧~我情愿说是影像太强把情节都给挤得没位置了~

动作戏程晓东设计的不错，除了借鉴了《侠女》和日本忍者片~最后一剑的创意回来有机会一定要问谭导是怎么来的？不像是武指设计的，完全是导演的思路来的，剪出来的效果嘛~后来觉得没玩够在《爱杀》的结尾又复制了一个

毛病不像说，没意思，好处都看不过来，有一点是人物真少啊~没用的人物多一个都没用，连个路人都没有，说一干人要找花大侠比武，用了一个盲剑客就打发了，不知道王家卫的〈东邪〉是否抄了这个同样执着等待的盲剑客哈哈~最好玩的是按常理来说打最终Boss前都要先干一批小兵，影片就没有，一个红房子就Boss一个人，连个端茶倒水的都没有哈哈

影片是围绕着2把黑/白剑展开，就是人性的两面嘛~主角和Boss，而黑剑无疑是由邪恶力量的，和魔戒的感觉似的，当然影片没有往这方面去引申，要是我拍影片的结尾，我一定让它定格在郑少秋站在海边拿着那把剑要丢不丢的那刻，其实影片的“剧终”在此时已经出来了，我心想：操！这个好！我他妈终于和你老想到一起去了！结果他还是光机一下把剑给扔了……这可能是我主观想多了

片子叫〈名剑〉可影片并没有落到这个“名”上来，成了〈名剑〉的后果并没有想俗套那样展示的很多，但也没有说太轻出~

累了再说一点，关于主角人生目标比剑这个写的很好，学剑10年，爱人嫁人了，比剑成了唯一的目标了，后来新欢说：你比就别见我……有一次点到了这点

还有就是谭和徐很像，什么类型都拍：武侠、惊悚、青春、喜剧、黑帮、亲情等等吧~徐克的创作是慢慢来，他说什么都要磨合，争取三部片里磨出一个精品（好谦虚啊！呜呜）~而谭是打一枪换一个，原因不知道，可能是性格也可能是票房……

为什么放着2张图？

是想说，大家看看这2张照片自己娱乐下活动下就行了

影片真的不用浪费时间了，当然我这篇东西也不用看的

首先

有一个让我思考了很久的问题：林熙蕾到底潜了谁？

或者被谁包了？

这么烂的水平还四处有人找她演戏……

对比之下

Asia Argento 和 Michael Madsen的对手戏还是不错的~“女奴”舔着脸找回“主人”（这个主人就比较郁了，也有点欲，想最后搞一下也没事~男人嘛~）有点意思~我们见的最多的是日片里“主人”玩腻了把“奴”想鼻涕般往路边一甩，然后暮色新目标……

拍闷也好拍烂片也好，吸引观众坐着把片子耗完的方法就是找个绝色美女做主角，衣衫要短，领口的V字要大，要是能露个点什么的就更好~ 幸好Asia Argento一贯豪放，影片除了她唯时2秒的露点镜头外真的没什么可看的，也没什么可说的

就是一个“奴”把老“主人”给干了，从那里逃了却没想到“新主人”更操更强大……但是她为什么对这个吴嘉龙死心踏地呢？这个影片最应该表现的导演没做，应该是一场惊心动魄、海枯石烂\《色戒》乘十的SM性爱大戏才对！

只是，估计这么弱智的构思这么差的本子演员不肯牺牲吧……

阿萨亚斯应该反省一下了，别老想着潜！