一个好消息是
谭导正在筹备下一部新片
一个坏消息是
他预计影片7年后和大家见面,并重申:不会再等17年了……
就因为他老人家的慢,我他妈现在都不愿看《父子》,看了就要等他不知多少年~干
就不能像杜爷那样勤奋点?!

《名剑》应该是那种在武侠电影史最少留有一席之地的影片
而谭家明虽然把脱不了电影大师对他的影响,但是他是那种少数有天赋会把握影像的电影人,看他的电影会很兴奋,因为故事并不复杂所以可以跟着故事猜这场戏这个镜头如果是自己会怎么拍怎么动怎么交待人物的关系,结果都是他想的远做的绝,这方面杜琪峰也相同。看他们的电影就很享受的。谭家明自己说《名剑》虽然不好但是在电影语言上还是做了很多的探索和尝试的,不说那最后绝杀的一剑
郑少秋和青梅竹马的恋人相见的那场戏,从惊讶的相遇到互相难以掩饰的惊喜最后到残酷的现实,导演从屋外拍到屋内一镜到底,虽然可以看出是借鉴(照抄)了安东尼奥尼在《喊叫》中的处理方式,但是处女座能如此实在牛逼~
影片的7场武打戏都十分的精彩,各有千秋~前几场都是遭遇战,小角色打的比较干净利落,导演有意把大豆安排在小巷、女人的闺房、黑暗的破庙等狭窄的空间中进行,这是黑泽明喜欢的处理方式,而救花女儿的一场戏在搭起来的木塔上,相信徐克的黄飞鸿等片把此场景发扬光大了~

影片的剧本还是不错的,当然在每场戏突出的效果前,本来就很单薄的情节就显的苍白了很多,谭家明的电影编剧一项有很多人名的他妈剧本一定很烂~那么多人补都补不了,不过其实他的剧本一点也不复杂。影片就是很简单的争天下第一的俗模式嘛~但是通过看他的电影除了没看过的《雪在烧》,他都十分喜欢在影片里展示男女的三角关系,不知道是不是受了戈达尔和特吕弗影片的影响,而《名剑》中的3男3女简直就是多组三角关系的大集合,大家可以自己数的。人物之间的矛盾、情节的张力都寄予此。
在《名剑〉中,女人是负责说(情节),男人是负责打(动作),基本上剧情的发展都是由女人推动的,更甚是由他们说出来的,结合谭之后的电影不难看出在他的影片中女人占据着影片主题与情节的主导位置~而男人们在明正暗斗或者争风吃醋~

谭家明在访谈中说《名剑》的拍摄受到了片场的局限,虽然是嘉禾的片但制作上依然给我的感觉很邵氏,个人的口味嘛我是很喜欢他们那种很做作很假的那种片场的片的,说多一句,现在的电影那个国家出的都看起来差不多,不过是主演的肤色的不同。不像过去的电影,中国的是中国的,日本是日本的,好莱坞是好莱坞的,当然具体说每个电影公司的风格可能有更不一样~这个原因有很多,但是很可惜,我是很喜欢原来的感觉的~现在都像一锅粥了
说回来,所以我就不挑什么造型假、布景简陋的问题了,谭导很注意这个,比如我前面说的大豆空间的选择,最后的一场决斗,那个都是红墙碧的房子设计就很牛~
还有杀妻的那场戏真是拍的太有意思了~慢慢推妻子的特写然后画面很红(这个镜头前后的衔接也牛逼)但是问题也出来了,就是比如说这场戏很好的保持了情节发展的紧张感、叙事的张力,但是等郑干死了Boss后看到爱人尸体后却没有多余的空间供其发展~我觉得 这个可能是谭的一个毛病吧~我情愿说是影像太强把情节都给挤得没位置了~
动作戏程晓东设计的不错,除了借鉴了《侠女》和日本忍者片~最后一剑的创意回来有机会一定要问谭导是怎么来的?不像是武指设计的,完全是导演的思路来的,剪出来的效果嘛~后来觉得没玩够在《爱杀》的结尾又复制了一个

毛病不像说,没意思,好处都看不过来,有一点是人物真少啊~没用的人物多一个都没用,连个路人都没有,说一干人要找花大侠比武,用了一个盲剑客就打发了,不知道王家卫的〈东邪〉是否抄了这个同样执着等待的盲剑客哈哈~最好玩的是按常理来说打最终Boss前都要先干一批小兵,影片就没有,一个红房子就Boss一个人,连个端茶倒水的都没有哈哈
影片是围绕着2把黑/白剑展开,就是人性的两面嘛~主角和Boss,而黑剑无疑是由邪恶力量的,和魔戒的感觉似的,当然影片没有往这方面去引申,要是我拍影片的结尾,我一定让它定格在郑少秋站在海边拿着那把剑要丢不丢的那刻,其实影片的“剧终”在此时已经出来了,我心想:操!这个好!我他妈终于和你老想到一起去了!结果他还是光机一下把剑给扔了……这可能是我主观想多了
片子叫〈名剑〉可影片并没有落到这个“名”上来,成了〈名剑〉的后果并没有想俗套那样展示的很多,但也没有说太轻出~
累了再说一点,关于主角人生目标比剑这个写的很好,学剑10年,爱人嫁人了,比剑成了唯一的目标了,后来新欢说:你比就别见我……有一次点到了这点
还有就是谭和徐很像,什么类型都拍:武侠、惊悚、青春、喜剧、黑帮、亲情等等吧~徐克的创作是慢慢来,他说什么都要磨合,争取三部片里磨出一个精品(好谦虚啊!呜呜)~而谭是打一枪换一个,原因不知道,可能是性格也可能是票房……
