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回复数：23 【观影日记】布列松《扒手》，这才是最好法国电影。
评：9.8 哥特式的梦 (重庆) 2008-10-25 18:53:00
写罗伯特·布列松，需要一点点勇气。 第一，布列松并不是为广大影迷所熟知的电影大师，很多影青也只闻其名，不见其电影，这也是可预见的，对于大多数人来说，布列松这样的大师总是意味着观影时一顿美美的睡眠。但是布列松在电影界内却是很多名家的偶像，其中评价他的最有名的话莫过于戈达尔：“布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀思妥耶夫斯基之于俄国文学。”评价之高可见一斑。 第二，布列松的 [全文]
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回复数：14 《扒手》：小偷的完全教科书
评：8.4 gogocash (温州) 2008-11-16 23:44:00
看完《扒手》，真的是非常惊讶于片中如行云流水般的行窃过程，在那时是没有什么特技可用的，全依靠移动镜头来完成，不得不佩服布烈松这位天才对细节的考究之处。全片最精彩的莫过于火车站集体作案的大量镜头，从偷窃、转移、取钱、还钱包，一气呵成，没有一丝多余的镜头，大量偷窃镜头的串联看得人目不暇接，怪不得有人称之为指尖芭蕾。看了这么精采、这么精心动魄的偷窃场面，《文雀》、《天下无贼》所描述的偷窃 [全文]
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回复数：4 范特西，法兰西之布列松（三）
《扒手》1959 那是最好的时代，更是大师辈出的时代。我看着看着他们的电影，就伯格曼，费里尼，戈达尔，黑泽明他们那批电影人，当然也包括布列松，时不时就发出这样的感慨，他们把最好的电影的都已经拍完了，以后电影还有什么拍的呀？要想推陈出新几乎不太可能。事实上也是如此，电影经过灿烂辉煌的“大师时代”后 [全文]
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回复数：3 影片读解之布烈松《小偷》
第一次看布烈松的东西，原以为会看到话剧版的风格，因为据说此公喜欢把演员象棋子般摆置，所执持的是一种剧场的观念。但是很惊喜，片子很自然很流畅，完全没有默片时代对肢体表演的强调而造成的造作感。大概是因为导演以人物的内心独白为主线，辅之以自然简单的演员表演，轻巧的把那种摆弄感去掉了吧，当然更可能仅仅是因为我自身对演员的 [全文]
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回复数：3 对电影《扒手》的一句话点评
评：8.7 SYC (上海) 2007-7-11 3:17:00
“布列松大概是电影史上唯一一个能将事先形成的观念完美融合于完成作品中的人……” 本子是改编自陀思妥耶夫斯基的牛X作品《罪与罚》 布列松的影像描述能力惊人～ 他对细节的狂热迷恋使得偷窃的整个过程如行云流水般铺开 此片中布列松几乎创造了形同于心脏跳动般的影像节奏～ 平静、客观、内敛 无独有偶 [全文]
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回复数：2 《扒手》-- 透視自我的面無表情
评：8.2 Millie (广州) 2008-6-6 16:35:00
前段時間發現布烈松的名字常常出現在我的眼界，我並沒有去尋找太多關於這個導演的資料，只知道很多人都說他非常偉大。說實在，這個世界上實在有太多導演被人說成偉大了，或許過多幾年之後，人們的視野或者對電影的認識層面又廣的話，很多被人忽略的導演或者電影都會成爲經典的。我這樣說並不是說布烈松不好，加上儅我看完《扒手》之後，我對這位導演起了興趣了，接著，也馬上找來他的《鄉村牧師日記》和《囚徒》。可能是因爲最 [全文]
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回复数：1 扒手Pickpocket (1959)罗伯特布烈松
布烈松的片中先前看过四部，分别是“罪恶天使”，“少年莫夏特”，“圣女贞德的审判”和“钱”，都不是最上乘的作品，但也不是泛泛之辈。影片看着没有不舒服的镜头，所谓不舒服就是指感觉镜头很混乱，画面很错散。布烈松的镜头总是很有规矩，很简单，在他的电影中经常出现对宗教和道德的哲理性思考，。 关于扒手的电影之前看过两部中国的，分别为贾樟柯的“小武”和潘志远的“指间的重量”。很多同类影片中的 [全文]
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回复数：1 对电影《扒手》的点评
评：7.0 LinkinBz (上海) 2007-4-22 16:16:00
大师作品，虽说不那么晦涩，但却波澜不惊，片中对于扒窃的写实表现让人惊叹。《扒手》不是很抓人的电影，却是布烈松流传影史的佳作，影片中的米歇尔给人留下深刻的印象，那种冷漠的表情，犀利的眼神让我记忆犹新。 [全文]
