片名： 月光の吟 Moonlight Whisper
导演： 盐田明彦 Akihiko Shiota
主演： 水桥研二 Kenji Mizuhashi 藤村千佳 Chika Fujimura
草野康太 Kouta Kusano 井上晴美 Harumi Inoue
年代： 1999
国别： 日本
类型： 爱情/文艺
每一个马桶都是朋友，可以真心相守。
——刘德华《马桶》
初恋物语
影片一开始就是一场练习剑道的戏，浑身包得严严实实的男孩女孩们喊杀声震耳欲聋，正是在这样的环境下，拓也和纱月出场了，两位中学生衣装素雅、面容靓丽，看惯了好莱坞桥段的我毫不费力的就判断出了这一对俊男靓女的出场目的——他们要谈恋爱。
果然，纱月对面庞清秀的拓也过目难忘，情窦初开的少女满怀春事，而略带羞涩的拓也也早已心属佳人，二人眉来眼去几个回合，便在交往关系中埋下了初恋的种子。导演盐田明彦在展现这一段青涩恋情时，娴熟的运用了极为纯情的桥段：当拓也推着自行车走在放学路上时，身边的纱月长发飘飘、裙锯飞扬，小河边栽种的柳树树影婆娑，美景佳人、青春靓丽，身处其中的纱月和拓也想不谈恋爱也难——这种初恋物语的桥段在许多日本电影中都可以看到，日本文化中带有浓厚的少女崇拜的成分，在此土壤中成长的日本导演们多有“罗莉控”的倾向本就不足为怪。
从性格上来说，纱月要比拓也更加开朗，也更加主动。在刚刚产生朦胧的感情时，盐田明彦多从拓也的视角来展现纱月的影像：例如拓也趴在窗台上窥视正在和同学们一起吃冰淇淋的纱月，纱月的身影通过一个窗户的角落呈现在观众眼前——这无疑也是拓也的主观视角，从而把纯情少男那种对倾慕对象的迷恋和欲说还休与观众的观影心理结合得天衣无缝；第二次，当拓也在楼上的教室里窥视——其实也没有躲躲藏藏——纱月时，楼下这位美少女正穿着运动短装去操场上上体育课，青春可人的身段曲线不禁令人心神荡漾——显然这也是盐田明彦想要观众们产生的心理感受，在这个场景中，初恋与性爱的关系被巧妙的勾连在了一起，所谓“乐而不淫”，在盐田明彦纯真、细腻的笔触下得到了最好的诠释。
然而，当拓也骑着自行车去纱月家里约她外出时，影片的视角悄悄发生了改变——看到心中的白马王子出现在家门口，纱月手忙脚乱的梳妆打扮，她妈妈看到刚刚堕入情网的可爱女儿也不禁笑逐颜开。从影片的叙述视角来看，此时摄影机巧妙的与纱月趋同了——从此时开始，纱月对拓也的关注和爱恋开始在银幕上居于主导。
自虐迷途
拓也骑着自行车载着纱月在绿草如茵的草地上一路飞奔，导演采用了一个超远景的机位，在遥远的地平线上，小小两个人成了两个稍不注意就会被忽视的银幕黑点。在我看来，这组镜头无疑是意味深长的：一方面将两位年轻人炽热的情感释放表现得淋漓尽致，另一方面，却也是为二人命运的转折埋下了伏笔——看着两人无所顾忌的疾驰而去，不禁令人忧心忡忡：如此急速的青春疾驰容不得丝毫的方向错误，也不能有最轻微的颠簸，稍有不慎就会粉身碎骨……
纱月的幸福感很快就“粉身碎骨”了——她发现了拓也的怪癖：拓也像个小偷一样开始搜集纱月的内裤、袜子，甚至偷录纱月上厕所的声音，然后通过这些物品和声音聊以自慰。纱月不能理解拓也的作为，作为一个普通的少女，纱月只想有一场像同学一样正常、像电影一样缠绵的初恋，而且，纱月确实爱上了拓也，只要拓也有所暗示，纱月会毫不犹豫的把自己奉献给他。
欺负女人的男人，是禽兽般的男人；女人想要他欺负而他就是不欺负的男人，则是禽兽不如的男人——这种人已经堕落到人性和动物性二者全无的至高境界了，拓也显然就是后者，纱月完全坦诚相待，甚至愿意把自己像礼物一样奉献给拓也，没想到拓也就是不要，他宁可玩点恋物、受虐的把戏，也不愿意跟纱月来一番正常的男欢女爱、肌肤之亲。
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影评人评电影，就像太监谈做爱。
影评人评电影，就像太监谈做爱。
