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在这个商业片大行其道的年代，真正意义上的电影配乐似乎被掩盖了很多：因为MV最近几年的强盛势头。虽然他们的流水线工程确实很对商业片的路子，但外实内空，有内涵的还是占少数。如今电影音乐创作者向年轻化迈进，好莱坞的黄金岁月似乎在已经不再在他们身上重演，传统的管弦乐配乐手段出现在人们视线的机会似乎少了很多。不过夹杂着现代流行风的音乐迎合了许多商业片票房的保证——年轻人的的胃口。《全民超人》亦是如此……
　　
　　John Powell显然最近的风头盖过了师傅Hans Zimmer，一部又一部的大片接手让他忙得不亦乐乎。虽然是各种类型通吃的他，但在领悟起影片真正内涵的起来似乎总要差一点：平铺直叙的音乐描写方式不但没有引起观影后观众对音乐的兴趣，反而自己也陷入了这样一个换汤不换药的怪圈。如果说上一部作品——《功夫熊猫》的亮点在于异常丰富的中国元素，那么《全民超人》呢？

　　这部电影从出生开始就没有被定义为侠类电影所拥有的“英雄主义模式”——被套上了喜剧的外衣。同样音乐在表现上亦是如此：吉他等拨弦乐器演奏出的主题和大量升降调所带来的不稳定感用诙谐幽默的风格强调了“喜剧”这个关键词。电子乐器协奏出的空灵音符除了给观众带来强烈的空间感以外更带来了超能力的神秘元素。同样，动作场面用鼓点和强烈的电子音效以及不和谐的弦乐来表现紧张气氛。影片最后轮番使用钢琴，提琴和长号展现音乐主题，层层推进，把影片推向高潮。要说的是，在音乐配置上还是John Powell惯用的平行结构，单主题的手法贯穿全片，还算是让人能够觉得有一丝整体印象。
　　
　　总的来说，这部作品听感一般，可听性不强——不过这也是流水线作品的通病。难道商业片只需要没营养的音乐就够了？John Powell什么时候能写一点真正的音乐？Hans Zimmer虽说他的后期作品营养成分也不多但毕竟拿过一次奥斯卡；John Powell一年接手那么多作品干什么？你又不是Ennio Morricone！！

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