丈夫为别的女人去死了 ：《密阳》
—— 韩国经典艺术影片《密阳》
导演：李沧东
主演：全度研 宋康昊 赵勇进
影片《密阳》的第一个镜头是侧逆光的。镜头由暗暗轿车内部斜刺打出，安静投向了湛蓝的半空之上，这镜景定在一个位置上，停靠了大约十几秒。这是正当午时。或许导演心想指出，天中的那一个迷幻般的空白，就是那一个密阳吧？？紧接着上面这一个镜头，反打出显的镜头，是这部影片女人公欣爱的六七岁男孩俊儿。就是黑头发上有一小撮黄色染发的那一个不爱吱声的小男孩子。他无声坐在车椅上。眼晴弥着。时下国际影坛范围内，电影画页上的正打和反打镜头，已经并不仅仅局限于电影人物形象，而是富于想象地展扩到了人与自然的对位上面。影片《密阳》的第一个镜头就是如此。本来以为，影片《密阳》里面的这一个小男孩子俊儿是最应该好好活下去的。可是俊儿却死了。是被溺死的。这个故事的背景是：欣爱的丈夫跟别的女人离开，而且去死掉。丈夫形象并不正面出显。有一点哥特式小说《蝴蝶梦》搁楼中疯女人的味道。
俊儿在电影里只活了三十五分钟。俊儿总共讲过三句不完整的话。他就死去了。死得实在实在有一些可怜了。那么一个六七岁的小孩子的死，本来是不应该的。孩子半夜，被他的亲妈搁在一间生疏城市和陌生家里头，亲妈出街蹦迪直至深蒙懂回家，才发现孩子被人绑架，然后被人撕票的。半夜扔一小孩独自在家，这算什么母亲呀？半夜三更把一个未成年孩子单独投在家里，当妈的在外面喝一个烂醉，等她回来家里，孩子没了。这种妈，充其量算是个什么东西呢？导演并不讲解更多。看过大卫里 恩黑白名片《相见恨晚》，看过名片《日本的悲剧》，看过阮玲玉主演的名片《神女》之类，就会晓得，女人还是分了好坏档次的。一个做母亲更是如此。并不是能生孩子就是良好母亲吧。蓦地感到，李沧东导演正讲着一个丈夫离去，女人剩下的故事？
电影里，孩子俊儿也是活受罪。孩子妈对孩子的感情是游离的。对于喂饭这样的所谓人情之味，在动物园有生命的地方全能看见。其实这个，影片《密阳》原创作者早就讲得明白无误了，原创者把这种过份普遍的生活方式叫做《昆虫生活》。影片《密阳》就是依握李清俊短篇小说《昆虫生活》改编拉长的映画。孩子死了，才更多地看见影片《密阳》里哭天抢地的孩子妈。影片《密阳》里的这个欣爱妈，还是比较愿意呈能自已的。影片《密阳》四十分钟，小孩子俊儿半夜丢了，欣爱最初想着跑去求影片男主人公宗灿帮肋。但是欣爱隔窗见了他正在声嘶力竭的卡拉OK，所以一下子，站在马路灯下的女人欣爱打消了企求这一男人帮助的念头。其实原创《昆虫生活》暗里明里讲得明明白白：这密阳城的男人差不多都一个样子。也包括欣爱丧命的丈夫。除了应当同情欣爱，其实更应当觉她活该死了丈夫，还丢了孩子。其实并不是什么密阳的阳光神神密密，而是欣爱这个女人自已的生活神密兮兮。就是不大明白，欣爱的丈夫为什么宁肯跟别的女人一死。也要扔下妻子？
依着影片《密阳》的故事细节来看，欣爱虽然丧夫死子，可是最终也并没有极端影响到她的生活本质。该弹钢琴弹钢琴，该谈恋爱谈恋爱。该乍着还乍着。虽然跟汽车修理工宗灿的恋有一点点怪味，但她还是有恋的。她是一个闲不住的女人。闲不住并不一定不好。不过女人总是不闲着，就会惹事上身。民俗里讲：悍妇生男孩。反复看过影片《密阳》之余，不知道女主人公欣爱是不是真的悍妇？也不知道她生产自已孩子俊儿时刻，是出于了情，还是其它什么？反正有一点能够确定，欣爱的丈夫活着的时候，也有别的女人。而且欣爱弟弟亲口讲，姐夫是为了别的女人死掉的。也许正是丈夫为了别的女人死了，欣爱才更想了解她的丈夫更多。活的不了解，了解死的，不懂这是什么心理？奥斯卡影后艾什莉 贾德主演的新片《千疮百孔》，讲到了丧夫失子，张曼玉主演的《清洁》也讲到了丧夫失子。但是她们的丧夫失子跟欣爱全然不同。欣爱的丧夫失子是东方式的。
丧夫失子归丧夫失子。欣爱仍旧活着。第二天早晨太阳照常升起？其实，李清俊的小说原创《昆虫生活》讲的女人更是环绕女人丧夫后的人生。更是女人离开亲夫之后许多细微末节的女性人生。离开丈夫之后的女人生命的感叹，是多疑和彷徨的。影片《密阳》八十四分钟，女主人公死了丈夫又没了孩子，情绪不好，开车开到了人行道上。不管怎样，片中女主人公欣爱还是为人有则，她当即需要把车窗放下，一个劲地向行路人道欠。这一个道欠在片中也是感染人生的一记小笔。其实我们的现实生活里面，也会碰到行至斑马线却被大车阻挡的事。不过我们绝大多数的行路者，一般都会主动让车的。不知有谁，听到或者见到哪一个司机会给行路人道欠的呢？常常会是，生活里面最没有钱最底层的大众，让道予人。影片《密阳》告诉观众，忍受生活也是一种美德。
影片《密阳》的阳光多是正当午时。《密阳》的情是现实的悲情。这是一部当过韩国文化部长的人拍摄的现代故事影片。以为当过半岛文化部长的李沧东的电影意境，理应跟一般电影导演的电影是会不一样的。电影内容与电影导演同样，是有等级优劣之分的。西方有一句俗语：叫花子永远讨不出山珍海味。细致看过了李沧东导演的另外三部电影《绿鱼》《薄菏糖》《绿洲》之后，心头虽然有一点悖逆，但是基本上还是相信着李沧东导演关于创作电影心情上的话。似乎观看这一部电影《密阳》时候，不大能跟观看其它电影一样。因为影片《密阳》是一部苦难片。普通女人的情感心路历程上的苦难片。置于影片《密阳》画面当中的生活，还是精挑细选过的。导演把电影生活私下的肮脏全却置于私底下。电影画页上也有李沧东导演的生命态度，他的影片《密阳》是一束干净的光泽。偌比较一下去实际地看呢，我们自已的许多国产影片里面玩的技巧，仿佛掰弄花活。
电影《密阳》的光茫，常常从窄角室内反照。《密阳》是一部张驰有序的心理影片同时，也是技巧完备的“情绪动作片”。《密阳》的心理调式有一些接近波兰导演基斯洛夫斯基《蓝 白 红》系列的《蓝》。《密阳》开幕的二十三分钟之际，有一场室内景，是女主人公欣爱和弟弟的对面交流。欣爱弟弟有一句话这样说：“其实姐姐真没必要这样活着，姐夫还不是为了别的女人么死了的 …… ”以为这一场景和这一些对话，对于我们观看这一部《密阳》是至关紧要的注解之一。作为电影的《密阳》很少浪费胶片，每一页画章都是专门为电影人物形象服务的。文字章法有小说和散文之分，电影应当也有她的分法。以人物行为做主轴重心的是故事影片，而故意卖弄画影常识的东西不是故事片。大概比较更象是洗染店一类的玩意。抑或招贴？诸如观看电影《黄金甲》开场，更象进了澡堂子。而且张导演缺乏起码常识，皇家宫女有睡大通铺的吗？人家外国观众也不信哪。科幻电影才是想象的艺术。
看影片《密阳》时候，恰好也看到了姜文电影。李沧东和姜文不同戏路，不同的电影人和电影。姜文不属于作者型电影人群，作品再怎么改编，也是一出四不象。真正高超电影人都是善于原创的。中国影艺坛面上的蔡楚生，洪深，夏衍，袁牧之，欧阳予倩，费穆等等，等等，都是会写会导的大师级电影人物。他们各有自已对影画的追求。前辈不同后辈的只会改编。影片《太阳照常生起》也是改编。改编就是把别人的东西活生生贴在自已脸上。或者把本来应当属于私下生活的东西端到了台面上。比如黄秋生角色拧了谁一下后臀肩？这些露暴就是专业艺术么？艺术社会再发达也有它的一定限制。看电影就怕比较，优与劣是导演品质宽窄问题了。影片《太阳照常生起》的画面好看归好看，但是影画不为人物故事服务的空镜画面，有点接近气象预报。传统的哥特式小说中疯女人不出现正身，那是大手笔。《太阳照常生起》画片中的疯女人跑来荡去，属于创意陈旧。几百年前文艺复兴时代莎士比亚笔端早就弄过太多疯女人了。欣爱是半疯了的女人。影片七十一分钟她在教堂里的那些嘶嚎，是疯狂的。
影片《密阳》更是酷烈悲剧。导演李沧东讲过这样一句拍摄影片《密阳》时的感受：“我不习惯幸福和团圆。大团圆在生活里面是没有的。” 悲情电影本身也有自已的语言。《密阳》最尾时份，欣爱修饰剪发，男主人公宗灿乐喝喝帮她端着镜子。这个时候，画面上夕阳渐下，欣爱在这个午后人生光景当中，享受着最后一小撮阳光的残照。光茫迟疑而恍惚地打在了她的脚面上。尔后飘泊开，镜头淡淡的推至到了墙角下几株惨花碎草身上。此刻镜头仿佛不言而喻，一个女人正处在丈夫离开她的日子。三十来岁的欣爱的生活光泽，正在斜下。不是这样子吗？丈夫没了，然后死了孩子。现在该轮到失去她自已了。光茫寡弱，欣爱这个女人就有一点阴冷。欣爱不同于瑞典名导英格玛 伯格曼的艺术影片《处女泉》里面的少女卡琳娜受辱遭死时刻，她的身上阳光晴好。而影片《密阳》中的那一朵“密阳”，更加象是“夕阳下的舞者”。
《密阳》阴忧。丈夫离开的日子，欣爱夕阳下的舞者。
《密阳》阴忧。丈夫离开的日子，欣爱夕阳下的舞者。
